052 超高智商 作者：七七家d猫猫 “死亡幻觉”的首映式结束了，但沒有人理解這個故事到底讲了什么。现场一片寂静，沒有人给予回应，就好像這部电影是一個大烂片一般。但事实上，不是观众不想有反应，而是他们不知道该如何反应，他们還沉浸在自己的思绪裡，对电影进行思考。 這仅仅是东尼－达克的一個梦境嗎？弗兰克到底是真实存在的人，還是外星人？格雷琴明明已经死亡了，为什么最后又复活了，而且失去了所有记忆？飞机的引擎为什么前后两次砸到东尼的房间裡，而且第二次东尼還主动呆在房间裡，送死？ 天呐，這是一部什么电影？看了电影，却沒有一個人敢說看“懂”了！ 其实就顾洛北而言，他在电影拍摄之前，就详细地把剧本和“时空旅行奥义书”详细地閱讀過了，他才理解了這個故事的內容。即使如此，顾洛北自己在看电影时，都觉得情节切换太快，反应時間根本不够，更何况是第一次看电影的观众呢？ “一條安达鲁狗”的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，“记忆碎片”的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公過去的未知，還有“2001：太空漫游”第四段的难懂是由于抽象的且无意义的镜头之间的连接。不同于其他难懂的影片，“死亡幻觉”的镜头之间切换连贯性很好，影片一直保持着传统的顺叙的叙事方法，在影片中几乎沒有插曲式段落和非时序组合段，也基本上沒有抽象的和无意义的镜头。但影片依旧让人难以理解，在场的观众几乎沒有人看懂這部影片到底在讲述什么故事！ 要真正理解“死亡幻觉”這部电影，必须要做两件事：一是把故事无数個零碎的小情节都理解，這裡的理解指的是对行为、举止、对话、甚至是神情的深入分析；二是认真閱讀“时空旅行奥义书”，把這本书裡的框架和內容都理解了。然后把前后两者对照着起来看，“死亡幻觉”隐藏在迷雾后的真相才会在眼前显现。 从前者来分析，不妨和电影“美国往事”做一個对比，“死亡幻觉”电影主题有一百二十分钟，“美国往事”则有两百三十分钟，差距足足有两個小时；但“死亡幻觉”却有四十七個段落，超過一百一十個场景，而“美国往事”却只有二十九個段落，场景也仅仅只有八十六個。 从這组数据中不难看出，虽然“死亡幻觉”一切都遵照了传统影片的规律来进行叙事，但场景的切换频率是非常高的，往往是观众在观看一個场景的时候，還沒有理解這個场景想要表达什么，就已经切换到下一個场景了。电影中最短的一個场景甚至只有不到十秒钟，而且沒有任何台词。高频率的场景切换使得影片的节奏非常得快，以至于观众很难有思考的時間。 這也是为什么即使是顾洛北，在看电影时依旧觉得有些糊涂的原因，从结构上进行如此分析，“死亡幻觉”的难懂也就不难理解了。 其次再从后者来分析，也就是影片內容本身。“时空旅行奥义”這本书在现实中是不存在的，完全是理查德－凯利自己构建出来的，而电影又是架构在這本书理论之上的。电影中，這本书的內容前后出现的次数屈指可数，即使有在屏幕上出现頁面的具体內容，但也就短短几秒，仅够观众把內容閱讀完而已，至于理解的時間却是一点都沒有给的。恰恰，這本书又是十分深奥的那种书，閱讀之后還需要仔细理解，所以观众自然是云裡雾裡了。 从內容上进行分析，观众根本不知道电影故事的体系，自然无法理解那无数事件所代表的意义。所以，即使看了电影，看“懂”了每個事件，却沒有人能够理解這部电影到底是怎么回事。 這就是一部晦涩难懂的电影，這就是一部高智商的电影，這就是一部如果沒有深入了解，即使看了五六遍也依旧一头雾水的电影。這让顾洛北想起了已经上映的“穆赫兰道”，還有克裡斯托弗－诺兰在十年后才拍摄上映的电影“盗梦空间”，如果要论深奥程度，“死亡幻觉”绝对是有過之而无不及的。 电影播放结束之后，理查德－凯利、顾洛北为首的剧组主创人员都来到了舞台上，接受现场观众的提问。刹那间，全场都是举起的手臂，看来大家都是满肚子的疑惑。能够进场观看电影的，自然都是专业影迷，而且因为排队的前后关系，现场的观众都是对“死亡幻觉”抱有真心期待的人，所以此时的提问环节自然是踊跃非常。 在场的观众都是专业影迷，比起顾洛北本人、演技双方面的惊艳，他们更关心电影本身，所以大家的提问都是针对情节、內容的疑惑，甚至還有關於镜头的拍摄、摄像机的使用等完全专业的提问，作为编剧兼导演，理查德－凯利自然肩负起了回答的主要任务，只有涉及到每個角色的细节問題，顾洛北几個人才会有机会发言。 克裡斯托弗－诺兰坐在观众席裡，久久沒有說话，他一直沉浸在自己的思绪之中。昨天和顾洛北见面之后，他就对這個年轻的小伙留下了深刻的印象，对于他提及的這部“死亡幻觉”更是充满了好奇。所以，沒有太多的犹豫，他今天就早早地来排队了。 看完电影之后，本就喜歡思考探究的克裡斯托弗－诺兰，立刻陷入了沉思，這部电影带给他的惊喜比想象中要多得多。這部可以被称为高智商的电影，可不仅仅是有智商就可以看懂的，還需要对“时空旅行奥义书”有足够的了解，才能真正地把电影弄明白。 理查德－凯利在回答观众問題是，就多次提到了，他已经为电影建立了官方網站，網站上不仅有留给观众一個新的惊喜，還有“时空旅行奥义书”的完整內容，可以帮助大家理解這部电影。克裡斯托弗－诺兰已经暗暗决定，回去要仔细研究研究這個所谓的官方網站。 不過，在理解电影本身之前，克裡斯托弗－诺兰却对站在舞台上那個少年产生了更多的兴趣，别人或许還沒有反应過来，把注意力都集中在了电影上，但作为导演，克裡斯托弗－诺兰却是看出来了。顾洛北对于這個剧本，对于這個故事体系都有十分深厚的理解，所以在角色的演绎上，他得到了淋漓尽致的发挥。可以說，顾洛北一個人撑起了整部电影，如果男主角换人的话，克裡斯托弗－诺兰想象不出电影会是什么样子，也许就是一部让人昏昏欲睡的烂片吧。 昨天，顾洛北是对“记忆碎片”有深厚理解的一位影迷，還是影片的捐助者之一；今天，摇身一变就成为了大屏幕上耀眼异常的新人演员。对于克裡斯托弗－诺兰来說，今天最大的收获不是看到了“记忆碎片”這部天才楚女作，而是发现到了顾洛北這個天才。 想到這裡，克裡斯托弗－诺兰也举起了手，等理查德－凯利点到他的名字，允许他提问时，他站了起来，“我想請问贝尔先生，”现场观众发出了一点小骚动，作为昨天最出风头的导演之一，克裡斯托弗－诺兰在圣丹斯电影节的观众之间，知名度已经打开了。此时，大家都开始好奇，拍摄出“记忆碎片”的克裡斯托弗－诺兰会有什么問題，而他又为什么選擇了男主角，而不是导演来提问？克裡斯托弗－诺兰看到顾洛北拿起了话筒，就接着问道，“站在你的角度上，对故事走向进行一個归纳，应该如何理解呢？” 现场观众不由自主都低声交谈起来，這個問題刚才理查德－凯利其实已经阐述過了，主要的关键就是在“时空旅行奥义书”上，那为什么克裡斯托弗－诺兰会再问一遍這個問題呢？而且不是问导演，而是问男主角。 這时，克裡斯托弗－诺兰又补充了一句话，“在我們都沒有看‘时空旅行奥义书’的情况下，要如何理解這部影片？”這后面的一句话技术含量就高了，撇开“时空旅行奥义书”，那么就是等于站在现场观众的立场上，要如何理解這部影片？克裡斯托弗－诺兰是要顾洛北现场就把故事解释清楚，而不是再拿理查德－凯利的话做铺垫。 這下，现场观众都兴奋了，看着克裡斯托弗－诺兰的眼光都不一样了，果然是拍摄出“记忆碎片”的大导演。当然，更多视线都投给了顾洛北！ 這时，观众才忽然醒悟過来，這部电影固然出彩，可作为男主角的顾洛北却更是功臣中的功臣，他的表演让所有人惊艳，甚至沒有人意识到，這才是顾洛北的第一部电影，大家潜意识裡，想当然认为顾洛北是一位演戏经验丰富的老演员了。因为，电影裡的东尼－达克实在太過传神太過真实了，以至于让观众都无意地忽略了顾洛北這個最大的亮点。 聚集了众人目光的顾洛北，却是从容地笑了笑，“其实站在第一次看這部电影的观众立场上，去理解這部电影也并不是那么困难的！”這句话，让全场顿时鸦雀无声，所有人都竖起耳朵期待起来。 今天第二更，求收藏！