940 经典戏剧 作者：七七家d猫猫 柏林电影节也好，“理发师陶德”也罢，兰斯都不是在矫情，他清楚地知道，“狂暴之路”的宣传期结束之后，漫威宇宙是第一要务，在今年之内，他的精力都将集中在“钢铁侠”和“无敌浩克”两個项目之上，确保混沌影业与漫威影业的头炮能够打响。 更何况，无论是柏林电影节還是“理发师陶德”，都是棘手的项目。 戏剧改编成为电影，从来就不是一件简单的事，归根结底，還是因为這是两种截然不同的表现方式。戏剧主要依靠台词的艺术和演员的表演来呈现故事內容，在有限的舞台空间裡，相对单调的表现手法却通過丰富的表演层次触摸艺术的高度；但是电影的镜头语言却至关重要，如果镜头语言无法发挥作用，那就等于是用摄像机记录下一场戏剧而已，但间隔着一個屏幕，戏剧的张力和冲突都会受到局限，如果镜头语言占据主要地位，那么镜头语言和台词功底以及演员表演之间的比例又应该如何平衡，真正地以电影的方式诠释出戏剧的魅力，绝对不是一件那么简单的事。 比如說2012年的“悲惨世界”，整部电影形式大于內容，重点严重失衡，第一，剧本角度来說，细节挖掘的缺失导致角色有割裂感，尤其是歌唱部分的過于侧重，剧情衔接失去了流畅感，更像是每個角色粉墨登场高歌一曲，然后就下场了，沒有能够呈现出原著故事的丰厚底蕴；第二，表演角度来說，演员的個人发挥值得称道，但完全采用了音乐剧的舞台表演方式进行演绎，与镜头语言无法融合，丢失了电影区别于舞台的特色和质感，世界观顿时就被局限在了一方屏幕之内，束手束脚。 客观来說，喜歡音乐剧，又或者是对音乐剧有好奇心理的观众，“悲惨世界”不失为一部不俗的作品，但对于戏剧的专业观众来說，对于电影的专业爱好者来說，這部作品却是一個四不沾，难以让人满意。 “理发师陶德”這部作品也是如此。 上一世，“理发师陶德”由蒂姆伯顿和约翰尼德普這两位老搭档携手，再加上海伦娜伯翰卡特（HelenaBonhamCarter）、艾伦裡克曼（AlanRickman）、蒂莫西斯波（TimothySpall）等一众出色的英国演员加盟，从卡司上来說，绝对值得期待。但最终成品却难以令人满意。 “理发师陶德”讲述了一個并不复杂的故事，因为法官看上了自己的妻子，遭遇法官陷害而被流放的理发师，在被监禁了十五年之后重新回到伦敦，化名为陶德，准备报复。可是，陶德却听說，他的妻子已经服毒自杀，而女儿则被法官囚禁在深宅大院裡。陶德在馅饼店的楼上重新开起了理发店，联手馅饼店老板娘一边用人肉做馅饼一边等待着复仇的良机。 简单来說，這就是一個因为复仇而沾满鲜血，最后却被恶魔吞噬灵魂的连环杀手的故事。在故事的最后，陶德不仅亲手杀死了自己的妻子——原来他的妻子自杀沒有成功，還杀死了自己的爱慕者馅饼店老板娘，而且還差点杀死了自己的女儿，最后，陶德被爱慕馅饼店老板娘的小工终结了生命。 类似的连环杀手电影，在影史上数不胜数，其中更是不乏经典，“沉默的羔羊”、“七宗罪”、“美国神经病人”等等。“理发师陶德”具备了成为经典的因素，但可惜的是，蒂姆搞砸了這個剧本。 首先，“理发师陶德”的故事核心锁定在了陶德身上，1973年的话剧版本第一次探讨了陶德走入不归路的心路历程，那种与魔鬼交易之中灵魂一点点被蚕食的過程，无疑是震撼心灵的，最终看着陶德失去理智地杀死了所有自己爱的、爱着自己的人，整個毁灭的過程是对人性的鞭笞和考验。更近一步来說，将陶德推入罪恶深渊的，到底是法官，是社会，還是其他原因？如果能够深入探讨，那么“理发师陶德”完全可以成为媲美“沉默的羔羊”或者是“飞越疯人院”這样具有社会醒世意义的作品。 但是蒂姆不是一個擅长挖掘故事内核的导演，即使是奠定他大师地位的“剪刀手爱德华”，也沒有能够展现太多深度。蒂姆真正擅长的是在黑暗现实裡保持纯洁的天真浪漫，从“剪刀手爱德华”到“大鱼”，再到“僵尸新娘”、“爱丽丝梦游仙境”等等，都是如此，這种脆弱的天真，具有打动人心的效果。所以，蒂姆是一個十分依赖美工的导演，哥特风格和视觉影像才是他擅长的。在他的执导之下，“理发师陶德”原本就简单的故事变得十分薄弱，起承转合都缺少了支撑，更不要說人物的苍白无力了——這也意味着，电影最重要的核心就被挥霍了。 其次，歌舞部分和剧情部分的分离，這也是所有音乐剧改编电影的最大問題。“芝加哥”之所以能够成为经典，就是因为在這個平衡点上找到了最恰当的比例，得益于故事背景聚焦在歌舞明星身上，這使得导演在歌舞与剧情的结合上不费力地找到了平衡。但“理发师陶德”却不是如此。 音乐剧的歌舞都是具有剧情意义的，歌曲和舞蹈不仅仅展现了角色本身的处境、心理和状态，同时也将成为剧情的一部分，甚至是推动剧情的发展。“理发师陶德”原版舞台剧之上的音乐和舞蹈是沒有任何問題的，全部都是经過時間驗證、专业考验的经典，但問題就在于，搬上大屏幕之后，如何与镜头语言融合、又如何与剧情走向融合。 蒂姆在這方面表现得十分糟糕，几乎是照搬舞台剧的构架，运镜和构图都沒有能够取得突破。更为糟糕的是，约翰尼德普不是一位优秀的音乐剧演员，歌舞表现在专业人士眼中是彻底砸锅了，這对于一部“音乐剧”来說，完全可以說是毁灭性的。 最后，過于风格化以至于本末倒置。其实，這也是蒂姆的一贯毛病，他总是喜歡在视觉的哥特风格上大做文章，必须承认，他塑造出了无数经典角色造型，“爱丽丝梦游仙境”裡的每一個人物造型都值得大书特书，但這意味着，蒂姆放弃了造型和环境对故事的作用。比如說，“借刀杀人”裡灯光的使用，再比如說，“罪恶之城”裡极限背景的运用，归根结底就是希望這些镜头能够成为剧情的一部分，但蒂姆却不会考虑這些。 “理发师陶德”的舞台剧和哥特风格沒有任何关系，当然，故事的黑暗色彩似乎适合哥特风格，但在兰斯看来，用哥特风格去表现黑暗故事，這也太“蒂姆伯顿”了，就好像“僵尸新娘”一样。如果蒂姆選擇“爱丽丝梦游仙境”和“大鱼”那样缤纷色彩来反衬“理发师陶德”的黑暗，可能效果還会更好。 约翰尼德普的表演也是雪上加霜。约翰尼的個人风格始终局限在神经质的范围内，从“剪刀手爱德华”开始就是如此，几乎沒有突破，后来能够大红大紫，就是因为這种风格赋予了杰克斯派洛船长足够的魅力，但客观来說，這种神经质的表演不仅缺乏变化，同时也缺少深度，牢牢地框死了角色的拓展，乏味得可怕。 這样的情况放在“寻找梦幻岛”裡，可以原谅，因为故事還有其他重要角色的依托；但放在“理发师陶德”裡，却是致命的，因为這部电影就需要陶德的形象变得丰富饱满起来。 如果“理发师陶德”的陶德這一角色，可以找到丹尼尔戴刘易斯這样的演员来饰演，整部电影的质量都会截然不同，即使导演依旧是蒂姆。 虽然站在旁观者角度分析，看似头头是道，但如果让兰斯亲自上阵改编，這项工作却无比困难。第一，他可能会重新组建演员卡司阵容，将表演风格做一個改变，毕竟，陶德這個角色是整部电影的灵魂，而且，一旦演绎出彩的话，绝对是足以载入史册的高难度角色。 第二，他可能会摒弃所有的哥特风格，反而采用类似于“水果硬糖”這样明亮之中隐藏阴暗的风格进行演绎，因为在兰斯看来，铸就陶德悲剧的，其实是社会的力量，无论是法官的只手遮天，還是当时社会风气的冷漠，由于食不果腹，人们唯一关心的就是生计，根本无心去关注所谓的道德沦丧，這种看似社会平和之下的涌动，造就了无数悲剧，陶德只是其中之一。 第三，他可能還会抛弃唱歌的部分，因为兰斯真的对這方面沒有太多研究，即使他是舞台出身的，但舞台演员也分为话剧演员、音乐剧演员、芭蕾演员、歌剧演员等等，兰斯是一個传统的话剧演员，他对音乐剧可以說是一无所知，如果要生搬硬套，最好也就是“悲惨世界”的水平了，他无法将歌舞与剧情融合在一起，只会成为累赘。 可即使如此，重新改编“理发师陶德”這部作品，依旧不是一件容易的事。如果由兰斯来担任制片人，他第一考虑的对象是大卫芬奇，或者大卫林奇，而不是他自己。所以，今天，兰斯在于劳裡交谈时，也不仅仅只是客套而已。 不過，兰斯也必须承认，“理发师陶德”這部作品是一個高风险项目，失败危险越大，也就意味着成功之后取得的震撼越大，特别是陶德這個角色。(未完待续。)