975 演员梦想 作者：七七家d猫猫 快捷翻页→键 热门、、、、、、、、、 在“老无所依”這部作品之中，科恩兄弟将他们的风格化推向了极致，苍莽大气的运镜、犀利干脆的剪辑、诡异奇妙的氛围，還有出其不意的黑色幽默，完全可以說是集大成制作，整部电影沒有几乎沒有任何配乐，反而将西部空旷的背景急剧放大，枪响声、车轮声、微风声、脚步声的音响效果制造出了那种压抑沉闷却又惊悚恐惧的心理投射，令人拍案叫绝。 虽然科恩兄弟拍摄出了诸多备受赞誉的佳作，但为什么“老无所依”却被称为巅峰之作呢？不是因为這部作品摘下了奥斯卡最佳影片小金人，让人们认识到了這部作品的出色，而应该颠倒過来，這部作品的优秀和出众光芒万丈，小金人奖杯仅仅只是其中的注脚之一。 “老无所依”在学院评委之中引起了轩然大波，但对于许多中国观众来說，却似乎无法理解這部电影的内涵和高度。原因主要還是在于科恩兄弟，這对兄弟的风格具有浓重的西部风格，這是美国的特有文化，他们最擅长的就是将西部地区那种广袤的落寞、高远的孤单、狭隘的罪恶挖掘出来，這种独特的气质是他人所无法模仿的，同时也是许多人所无法领会的。 “老无所依”之所以被称作经典，不在于“冰血暴”那样鲜明的风格，而在于整部电影透露着一种绝望，对人性的深深绝望。 现代社会之中，人性的温暖和善良似乎正在消失不见，贪婪的**、冰冷的漠然、模糊的道德，悄无声息地扼杀所有希望。這与兰斯的犯罪三部曲有着异曲同工之妙，只是科恩兄弟比兰斯更加残忍，每当观众产生美好幻觉的片刻，他们就直接扼杀這种希望，手起刀落，杀伐果决，那种失落和茫然，隐藏在电影那看似随意闲散的镜头之中，甚至于還透露出了他们对政府、对制度、乃至于对正义的暧昧态度，那种挣脱羁绊的狂欢隐隐透露出无政府时代群魔乱舞的肆意和不羁。這一切都与电影题目完美契合，“老无所依”，那种放弃抵抗的失望、那种百无聊赖的随意、那种冰冷刺骨的绝望，让整部电影都投入出一种灰色的气质。 在這一点上，“老无所依”比犯罪三部曲更近一步，科恩兄弟将他们骨子裡对政府的反抗和失望都渗透其中，甚至可以說是进行了讽刺。這是兰斯所沒有能够挖掘到的。 “老无所依”之中的三個主要角色，代表了三個不同的群体，传递的是他们对于社会的位置和处境。 猎人，他是社会法则的遵守者，但游走在打破禁忌的边缘之上，懂得利用一些漏洞为自己谋求福利，内心深处总是有着一些贪小便宜的心思，也许偶尔会犯一些小错，但沒有真正打破過法律的束缚，始终還是一個守法公民。所以，当他发现了黑帮火拼的尸体和价值高达两百万美元的海洛因时，贪婪占据了上风，他将毒品带走了，但后来却受不了良心的折磨，選擇回去救人，但处理得太過笨拙，以至于惹祸上身。如果他坚持了最开始置之不理的冷漠選擇，那么也许后面就沒有那些糟糕的遭遇了但他又不愿意依赖体制的包袱，選擇了自己独自艰难地应对。 這是社会的普遍现状，曾经反抗過，终究還是放弃了，但依旧怀抱着一丝善意，坚持着人性的光辉，步履蹒跚地在前行着，只是很多时候，就连他们自己都不知道自己在坚持着什么，为了什么而坚持，又能坚持多久。最后一抹人性光辉正在越来越微弱。 杀手，他是游走在法则之外的叛逆者，蔑视所有的规则束缚、挑战所有的规则底线，他甚至沒有灵魂，电影裡有一段他处理自己伤口的详细描写，可以看得出来，即使对自己，他也沒有任何怜悯。他沒有法律概念，沒有政府概念，甚至沒有道德概念，仅仅只是凭借着本能行动，宛若上帝一般，轻而易举地决定他人生死，不顾及连锁反应，不担心后续影响，横冲直撞地摧毁所有“正常”社会关系。 這是社会的另外一种普遍现状，社会破坏者，他们或者为了利益、或者为了自私、或者沒有理由，不折手段地达到目的，即使世界崩溃，他们也毫不在乎。但讽刺的是，为了维持表面的安定，社会甚至還需要尊重他们，以至于他们狼狈为奸、只手遮天。表面的风平浪静之下，却已经开始腐烂。這种破坏秩序却掌握了更高秩序的叛逆者，正在让整個社会分崩离析。 警察，他是社会法则的遗弃者，他曾经试图遵循法则的束缚，成为正义的守护者，但残酷的现实却连连打击他的努力，一次又一次，社会变化太快，人性和法则的沒落让他感叹人心不古，仅仅凭借着他一個人的力量，却无法撼动整個社会，那种失去控制的无力感让他意志消沉，最终選擇了放弃。很难說清楚，到底是他遗弃了法则，還是法则遗弃了他。 這是社会的又一普遍现状，社会遗弃者，他们怀念着数十年前夜不闭户、路不拾遗的美好年代，但现实却狠狠地打击了他们的积极性，掐灭所有希望，于是他们开始逐渐变得麻木起来，冷眼旁观。 如果說兰斯的犯罪三部曲探讨的是“社会进程”，一步步地将希望被掐灭的過程呈现了出来，那么“老无所依”探讨的则是“社会现状”，那种深入骨髓的绝望一点点渗透出来，让人不寒而栗，甚至看不到任何改变的可能。 电影的最后，三個角色都以不同的方式离开了，让這场罪恶不知不觉地烟消云散，這戛然而止、不知所谓的结局，真正地击溃了人们对正义的残留幻想，信仰的崩塌充满了无力感。更为可怕的是，這是不是社会的未来？所有人都开始慢慢放弃，承认自己的平庸、接受社会的黑暗，独善其身地躲在角落裡，安静地度過残生，却发现，自己已经孑然一身，老无所依。 毫不夸张地說，“老无所依”将现实社会的那种无力感和迷茫感发挥到了极致，与犯罪三部曲不同，他们沒有讨论問題的所在，也沒有试图寻找解决的办法，甚至沒有批判的意图，仅仅只是冷静而漠然地陈述了一個事实：這個社会，已经死了。 从這点来說，“老无所依”确实比兰斯的犯罪三部曲都更加出色，因为兰斯的犯罪三部曲都相对局限，讲述的是社会的某一個侧面，以小见大而“老无所依”则截取了三個不同群体代表社会的不同层面，放在一個特殊的犯罪案件之中，深入挖掘。 对于兰斯来說，出演“老无所依”无疑将会是一次特别的经历，不仅因为他将单纯以演员的身份，与科恩兄弟合作，拍摄過程中双方对于电影的理解、对于角色的诠释势必都将碰撞出火花，這对于兰斯的导演视角也将有着推动效果而且還因为杀手這個角色充满了挑战，比“水果硬糖”的杰夫還要困难许多。 当初兰斯選擇亲自上阵演绎杰夫，就是因为這個角色激发出了兰斯的诸多灵感，对于表演的渴望完完全全释放了出来，那么杀手安东呢？如果由他来出演安东，他会如何表演呢？比起上一世的哈维尔巴登来說，他是否能够超越突破呢？ 這着实是一件很有趣的事，兰斯忍不住开始在脑海裡细细描绘起来。 這是一個矛盾的角色，他几乎沒有任何表情，完全面瘫，但同时他身上却涌动着强大的张力，可以說，整部电影的张力都是来源于安东。当人们第一眼看到他时，那面无表情的僵尸脸之上，却迸发出了一种疯狂的混乱和癫狂，這种惊悚气质几乎冰封了所有人的呼吸。這种灵魂碾压的强大气场，成为了整部电影最重要的注脚。 兰斯发现，自己的脑海裡有太多思绪，繁杂而纷乱，這也就意味着他的表演将会十分丰富，即使面无表情，眼神和动作透露出来的气场也会影响人们的印象，但正如兰斯昨晚和科恩兄弟讨论的一般，安东应该是一個凌驾于人类之上的上帝角色，他的脑海裡沒有任何多余的想法，只有单线條的果决，這种偏执所带来的冰冷往往可以带来居高临下的超然，看起来是真实的，但感觉却是虚幻的，制造出一种游离于现实之外的疏离。 這就是一個悖论，不是嗎？ 演员不可能大脑一片空白，他必须思考台词、思考走位、思考镜头、思考表演，即使进入忘我境地，脑海也不可能真正地完全清空但這個表演却要求這种摒除杂乱的执念，除了杀戮還是杀戮，除了执行任务之外，他似乎就是一個机器人，完全按照编程来执行，這些行为可以导致死亡，這些行为可以放過一码对象不是好人坏人、男人女人，而是符合标准的行为和违背标准的行为。 只有真正由内而外迸发出這种强大的气场，才能够将角色诠释完整。 兰斯不由再次开始热血沸腾起来，那蠢蠢欲动的表演**和演员梦想，在不断呐喊着：答应下来，答应下来。 推薦本章到：