第十五章 表演派系 作者：二手男人当自强 小窍门：按→键可快速翻到上下章節 作者：下载： “不错，不错，是不错。”刚一连连点头。 李胜笑笑，不過有些讪讪，你都沒认真看好嘛！ “你以前学過表演吧？”刚一忽然问道。 “嗯？”李胜惊疑不定的抬头看看刚一，迟疑道，“沒系统的学過，大致的了解過。” 刚一笑着点点头，“看出来了，路子很野，表现派，体验派和方法派都能看出苗头和影子，但是都還很稚嫩。” “呵呵……”李胜笑笑不作声，他知道刚一的疑问是什么了，他是于飞鸿推薦的，于飞鸿出身北电，自己也是北电的老师。 北电的宗旨和理念一直都是表现派为主，方法派为辅助的路子，与其并成为两大巨头的中央戏剧学院则是完全迥异的路子，方法派为主，表现派为辅助，而且還掺杂很多玩体验派的。 但是北电的人对于体验派和方法派是很不感冒的，体验派最早源于斯坦尼斯拉夫斯基。 斯坦尼斯拉夫斯基认为表演应该是“truthful“(真实的），与classicalacting形成对比。在stanislavski＇ssystem中，演员应该和角色是一個人，也就是說，演员在表演时应该沒有“表演”的痕迹。角色就是演员，演员就是角色。在一开始的阶段的时候，他认为emotionalmemory是最重要的training，這点严重影响了leestrasberg的美国methodacting，也就是方法派。 再后来斯坦总结和演变了自己的理论，将emotionalmemory（引用记忆）进化成了最初的方法派。 方法派同时注重演员与角色要为同一人，所以演员应在开拍前完全进入角色当中，我們常见的扮演农民要先去当一段時間的农民，扮演警察要先去当一段時間的警察，扮演妓女要，额，扮演拉皮條可能也会先当一段時間拉皮條。。。 我們经常听到說，演员跳不出角色，或者跳不出戏，就是大多数也是方法派的演员。 中戏觉得作为一個纯粹的专业的演员就应该忠于表演，忠于角色，比较青睐這一流派。 而于飞鸿所在的北电则是比较青睐梅勒丝和艾德勒的表演理念，這两人最初也是很反对斯坦的理论的，她们两人认为方法派使用的情感记忆训练，是很危险的一种方式，這种方式会侵犯到演员非常私人的空间，在一些比较极端的电影当中甚至有可能给演员带来身心伤害，留下疮疤。 在情感记忆训练中，你经常会看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，触目惊心。 人嘛，总是有一些事情埋在心裡很深很深，不愿意想起来更不愿意提起来，但是方法派会不断地打破這個原则。 然后到了1934年的时候艾德勒跑去问斯坦，斯坦叔叔，你的這個理论是不是有些過啊，斯坦却回答我现在已经不玩那個了，我现在玩的是以规定情景然后以即兴表演为基线的路子了。 再然后回来梅勒丝和艾德勒都开始寻找自己的风格，发展了属于自己的流派，自然流和方法派。 至于自然流你沒听過，并不代表不存在，举個例子程道明就是這一类，程道明被很多人成为戏霸，一场戏，拍十次，场场不同，但是场场出彩，這就是功力以及自然流派的魅力所在。 表现派更多的是自然流派的简化版本，毕竟演员与演员不同，而国与国的不同，文化素养风情等等导致演变进化到现在。 当然了，這些都和李胜沒什么关系，但是刚一一时之间只是有些八卦和欣喜。 为什么呢？ 一，李胜是于飞鸿推薦来的，想来应该是关系匪浅，但却走着和于飞鸿迥异的路子，不知道于飞鸿怎么想。 二来呢，是因为李胜目前的演技虽然看起来還很稚嫩，但是有进化的空间，這個就是天赋，演技可以后天练习，但是天赋不行，就冲這個，刚一很期待李胜未来在剧组的表现，以及，未来能在娱乐圈的路上走到哪一步。 ps：首先聲明，表演派系我并不是很懂，我只是找找资料，按我自己的理解写的，請勿较真，谢谢，求收藏推薦，求一切。 举报：/