第二十五章 唱歌的时代
冷暖自知，好坏自知。有高明者，连外人都看不出来。但就是代笔，记着，你的身份是什么？无论你是多好的行首，也是小姐，文人的事，岂是你随便胡乱指责的？道：“小娘子，不得胡說，方才某看得很清楚，此子与陈四娘分明不熟悉。不熟悉又怎知她弹奏的是《阳关三叠》？”
沒有這個曲子，這首诗就跑题啦！
娄烟不认识他，不然這时作为晏殊的女婿，自小在洛阳因为才气，還有些声名，洛阳离郑州并不远，那么会换另外一种态度。走入误区，不认识的人，肯定沒有什么了不起的。但气度有了，所以說话還保持着客气，道：“郎君，分明是他与陈四娘勾搭好了的，才替她赎身。因此，提前得知她会弹奏這首曲子，又让人写好了诗。”
颇有市场，不然郑朗为什么要赎她出来？看到沒有，姿色如此平庸，岁数如此之大。這一說，也有一部分人相信。
這首诗真要挑，也会挑出一些毛病，比如紧凑感不足，三個段落之间各個场面转换稍嫌疏松。层次感也不足，看看人家张若虚的《春花江月夜》，层层推进，境界优美。跌宕有了，气势有了，音律有了，但跌宕不是层次，也是這首诗中的缺陷。還有诗境雄阔瑰丽，然犯了壮诗的通病，雄有余，韵就缺。幸好最后几句收尾，余音了了，将這個缺陷矫正不少，才使范仲淹喝了一声彩的。俺看的是诗，不是看人。
但整個宋朝诗在走向末落，一代天骄苏东坡后来在词与字、文章上震铄千古，然而在诗的造诣上，却沒有达到李杜的高度。其他人可想而知，宋诗比唐诗矮了可不止一筹两筹。特别是宋朝之初，无论诗词歌赋，都很少有能拿得出手的，這首超长篇出现，算是可以了。
并且难能可贵的是现场发挥，并沒有在事后雕琢過，不然修一修，這首诗会更加完美。
字漂亮，更使這首诗相得益彰。
长诗，诗越长越难写。古今出现多少优秀的诗篇，但好的长诗呢？有，《离骚》上了圣坛不算。還有，平易近人的乐府中就有《孔雀东南飞》、《木兰诗》，李白的几首长篇古诗，骆宾王的几首长篇，特别是《帝京篇》，张若虚的《春花江月夜》，卢照邻的《长安古意》，杜甫的五言长篇律诗《自京赴奉先县咏怀五百字》，《兵车行》不能算，只能算中篇，相同的還有刘希夷的《白头吟》。另外就是与此子三叠阳关相同的诗体，白居易的七言杂律《琵琶行》《长恨歌》。但优秀的超长篇诗作，从上到下，数一数，绝不会超過五十首！
难度高，写的人少，写得好的人更少。
這首诗长达一百一十句，七百七十個字，超過了《琵琶行》八十八句，差一点就打破《长恨歌》一百二十句长度的记录。更显得不易。
不是关健之处，最关健的是年龄，宋朝能写出這首诗水平的人有，但年仅十二岁，還是当场即兴发挥之作，一气呵成写出来的超长篇……這個难度不要太高哦。
也不是沒有，怎么就出现在郑家子的身上？
很多百姓心中不服的。
還有人想不明白。
可他们不会抱着富弼的想法，行首娄烟与高衙内交好，說不定以后還做他的小妾什么，就是做不成，好骗几個枕头钱，此时出了丑，是在替情郎打抱不平的，很正常的心态。
富弼還想說话，马司户走過来，简明扼要的将郑朗以前光辉事迹說了一遍。
富弼依然不服气，不是从所有人的诗字文裡能看到一個人的秉性，但毕竟是一個小孩子，对么？字洒脱天直豪贵烂漫，刚才小家伙的举止似是如此，诗也差不多。這岂不是诗、字、人的高度统一？
就凭這手好字，也不需要用他人的诗来替自己美名！
范仲淹微微一笑，在他耳边低声說道：“彦国，是不是别人写的，早晚就会知道，是别人写的，难道能让别人替他写一辈子，若不是别人写的，凭借此子的才能，又岂是一個小姐所能污蔑的？”
“是啊。”富弼恍然醒悟，奶奶的，我与一個小姐较什么劲儿？
心裡面对郑朗充满了好感，当然，他沒有想到，正是因为這好感，两人最后走到一起了（勿要误会啊，志同道合……）。
刘知州更不会将這件事放在心上。
犯得着吧，若主持公道，她偏咬着不放，难不成为此事上公堂？或者将娄烟捉来打二十大板子，宋朝也沒這個律法。
心中在盘算着另一件事，在郑朗快要收笔时，就对衙役吩咐了，不能传阅，让大家看一下吧。估计這個字，這首诗出来，后面的人难办了，不如让大家参观参观，正好到了吃午饭的时候。将這個诗与字收起来，再休息片刻，否则诗社无法举办下去。
收好后，准备献给东京老太后乐一乐的。
但他稳妥的性格，在献好消息之前，還要確認一下。
第一個就找到了郑朗的大舅，责备道：“张贤弟，你有這样的侄儿，为什么不对我提起？”
大舅苦着脸，說道：“知州，我原来也說過。去年的几首对句，知州记忆犹新吧？”
“我听說了。”
“那的的确确是我侄儿写的，让我元旦时乐一乐，但别人不相信，說是我替侄子說好话的。還有那個查账的事，事前我一点也不清楚，是他查的账，或者請人查的账，到现在我還不清楚，别人也說是我請的人。我辨都辨不来，怎么办？”
刘知州同样无言。
等過几天再到他家看一看吧。
這边郑朗也有了动静，盯着娄烟看，不是愤怒的，是怜悯，惋惜，最后摇了摇头。
然后一拍手，调過头，唱起了歌。
在宋代也不是装逼之举，许多士大夫喜歡唱歌，有的人歌喉還十分动听，甚至诸友欢聚，登高游乐之时，大家一扯大嗓门子，吼了起来，吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知别离情？
還有苏东坡的词，宋代有人說耻鄙的原因，除了豪放外，再就是有些地方不合音律，宋词本身就是一首首曲子，类似《诗经》。不過语音在改变，宋代人按照《诗经》裡的文字，定是得到不乐谱了。按普通话读，苏词与周词区别不大，然按宋代话读，两者就有很大的区别。老先生不服气，更沒有想到后人将他列为词家之首，写好了一首词，在府上一边唱一边修改，结果词沒有改好，满城都在传唱他的新词了。
這是一個上到士大夫，下在平民百姓喜歡唱歌的时代。
但是郑朗唱的不对，是曲！
不是說我抄嗎？我唱一出后来的元曲让你们听听。
北宋已有了戏曲，叫杂剧，甚至东京教坊十三部中唯以杂剧为正色，一般分为三段四节，第一节是艳段，相当于后来的序幕，第二节是正杂剧两段，第三节是散剧，以乡下为为打趣对象的闹剧。還是以下俚哄闹为主，因此，宋朝杂剧很少留于史册。
“我向這水边林下，盖一座竹篱茅舍，闲时观山玩水，闷来和渔樵闲话，我将這绿柳载，**种，山林如画，闲来时看翠山，观绿水，指落花。呀！锁住我這心猿意马。
将柴门掩落霞，明月向杖头挂，我则见青山影裡钓鱼槎，慢腾腾间潇洒，闷来独自对天涯，荡村醪饮兴加。
鱼旋合，柴旋打，无事掩荆笆，醉时节卧在葫芦架。咱，睡起时节旋去烹茶。
药炉经卷作生涯，学种邵平瓜，渊明赏菊东篱下，终日饮流霞，咱，向炉内炼丹砂。
我则待散诞逍遥闲笑耍，左右种桑麻，闲看园林噪晚鸦，心无牵挂，蹇驴闲跨，游玩野人家。
我将這嫩蔓菁带叶煎，细芋糕油内炸，白酒磁杯咽，野花头上插，兴来时笔呷呷，村醪饮罢，绕柴扉水一洼，近山村看落花，是蓬莱天地家。
呀，看一带云山如画，端的是景物景物堪夸，剩水残山向那答，心无牵挂，树林之大，椰瓢高挂，冷清清无是无非诵南华，就裡乾坤大。”
管你怎么說，锦绣是在我肚子裡面，我种我的瓜菊，我摘我菁，我看我的书，我游我的山，我炼我的丹。那怕你說是高衙内写的，我都懒得与你這些俗人介意，周文质這首归隐的小曲，此时此景，从他嘴中唱出来，就是這個味了！
更衬托着他无比的洒脱清傲。
最后一個大字吐出，已经敞开胸怀，走出了人群外。
“希文，我想与此子交往，”富弼說道。
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