第3章 射墨 喷墨 用拖把画画—— 作者：未知 饭后，东野司主动站起收拾碗筷却被东野千早拦住了。 “阿司是要做大事的男生！這种事情让姐姐来做！”东野千早拍着胸口：“阿司還是去休息吧。” 她只是精神性障碍，对自己认知不太清楚，一些家务活還是能做的，所以很多事情她都不愿意让东野司做，全部都是她自己来。 這就相当于皇帝待遇了。 不過东野司自然不愿意被一個有精神性障碍的女生伺候。 毕竟他沒伤沒病，又不是残废。 “沒关系，反正我闲着也沒事做。”东野司笑着，很自然地就接過了东野千早手裡的碗碟。 ...... 安抚好东野千早，东野司进入房间。 看着空荡荡的房间，他捏着下巴，還是感叹出声了。 “有点缺钱。” 是的。 缺钱，這是东野家面临的最大难题。 东野千早需要治疗费用。 家裡的吃住行也需要钱。 万事万物都离不开一個‘钱’字。 前世天朝還有過這么一句话。 ‘宁愿坐在宝马车裡哭，不愿坐在自行车后笑’。 从這裡也能看出来钱這种俗物究竟有多么重要了。 东野司是個对物质需求不高的人，对金钱的欲望也不大。 但在家裡父母去世的情况下，如何拿到足够的生活费，這就是他需要考虑的問題了。 总不能让东野千早去考虑怎么赚钱吧？ 他踱着步子到书桌边，从抽屉裡抽出了一個淡黄信封。 东野司将信封拆开。 映入眼帘之中是一张张已经画好人物甚至铺好背景的漫画打印稿。 是的，画漫画。 這是他所想到的办法。 事实上东野司早就已经开始准备自己第一份漫画了。 因为他自己也清楚，要是继续坐山吃空，自己和东野千早不說饿死，但肯定活得不会太舒坦。 别看他在涩谷站画画一次能赚五千日圆，但那其实是钻了法律空子的。 东京都内确实允许街头画家作画，但也就仅限于画画，并不允许收费行为。 真要收费地摊卖画，那就得去专门的东京摆地摊特色街或者当地举行的特色节才行。 也是东野司本来就是老油條了，凭着出色的画技以及原主這身好皮囊，在外卖笑...画...赚了不少钱。 可這也就是朝不保夕的活计，因此东野司就想到了画漫画。 至于东野司为何不走前世走過的传统画家路线？ 這就别扯了。 东野司确实有把握出名。 毕竟他前世就有過做画家的经验，身上還带了個系统，天生就比别人多跨一大步，怎么都饿不死... 但是——传统画家出名太慢，太需要時間了！ 這玩意儿需要時間慢慢沉淀的。 虽然由前画家东野司說這话不太好，但底层、中层职业画家大部分吃的是名气。 要不然天朝怎么有那么多‘射墨’、‘喷墨’甚至用‘拖把’画画的‘大师’？ 那不叫画画，那叫耍把戏。 但外行人就喜歡看耍把戏，有什么办法？ 你画得东西再好？那又怎样？你本人碌碌无名，那么就毫无商业价值，這画就是一张废纸！ 更何况日本比中国更過分，是個上下级分明的资本主义社会。 這就更加吃学历与资历了。 自己目前又只是高中生，凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？ 拿头打？ 搞创作可以，但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始？ 那還不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳，试试能不能再穿越一次更稳妥。 出去打小工都比這靠谱！ 再加上东野千早也沒有那么多時間等，因此东野司思来想去就只有一條路能发挥他绘画方面的技艺了。 漫画！ 這并不是随便得出的结论。 东野司做過详细的调查。 首先，漫画這东西其实门槛很低。 只要是個人，有手都能画，而且画了還可以直接投稿，投稿過了就能直接从出版社那裡拿钱。 其次是画漫画成本不大。 要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。 再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。 這对东野司来說是個绝佳机会。 如前面所說，东野司是個穿越者，他花了一個月的時間来适应2003年的日本社会。 经過第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。 日本当然還是那個日本，整体来說沒有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意，這個世界的日本少了很多前世的优秀作品。 不止是漫画。 从文学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。 沒了夏目漱石的文艺表白月色真美，沒了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也沒有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。 但可惜的是—— 东野司有点无奈。 前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于文学、通俗漫画這些玩意儿...？ 老实說，东野司還真不太清楚。 有些有名的日本漫画，诸如海贼王、柯南這些...设定倒是听過，個人也有点印象，画個一话、两话出来倒沒問題，但根本不可能长篇連載。 所以东野司還真挺羡慕起点網文那些主角的。 他们随手能从脑子裡面‘打印’出自己想要的漫画、小說等东西然后拿出去卖钱。 要是自己有這人形打印机能力還愁吃饭？ 不過還好，东野司上一世作为小有名气的画家，虽說沒看過多少漫画，但日剧、电影那些却刷過不少。 在画室裡画画，无聊了就夹着手机看。 什么《午夜凶铃》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤独的美食家》等等剧情，都记得挺明白，少有回忆不起来的地方。 可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画這一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？ 隔行如隔山！ 真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书——狗屁不通。 他沒必要舍长取短。 且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火過的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。 把它们改编成漫画，這必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来... 人总不能被钱难死嘛。 种种学习、回忆、推敲。 花了两三個星期的時間，這份名叫《午夜凶铃》漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。