第57章 立项《炊事班的故事》 作者：未知 和东山台联系的事先不着急，现在左乐更想知道的是空文這边能不能接受自己的剧本创作方向。 空文团长办公室 “炊事兵？” 郭鑫惊讶的叫了一声，然后转头和同样有些震惊的梅江将对视一眼，看向左乐问道。 “小左，你是怎么想到拍炊事兵這個题材的？” 虽然空文打算拍情景喜剧，主体现军队日常生活，但郭鑫想法是拍飞机员或者地空兵，再不济也是普通官兵。 炊事兵？ 他還真从来沒考虑過。 左乐对郭鑫的疑问早有预料，心裡也想好了腹案应对，他斟酌了片刻，缓缓开口。 “郭团，你也知道我沒当過兵，之所以有想有拍這個军旅情景喜剧，初衷是因为我大爷。 我大爷年轻时候当過兵，而且在部队时当的就是炊事兵，从小我听我大爷和我說部队上的事，绝大部分都是以炊事兵为视角。 所以，自打我有這個拍军旅情景喜剧念头开始，第一個想法就是拍一部炊事兵的故事。 并且，就我個人以为，如果单纯的拍某一兵种，并不能很好的全面体现部队官兵生活，而炊事兵遍布各大部队，是后勤最具代表性的兵种，也是最生活化和与观众最贴近的兵种。 单就军旅情景喜剧而言，我认为沒有别的兵种能比炊事兵更为合适………” 左乐這番话說十分诚恳，但话的內容却有真有假。 他大爷确实当過兵，也是正儿八经的炊事兵，小时候左乐也确实经常听他大爷說部队上的事，但要說因此被启发到拍电视剧，那就是完全胡說八道了。 真正让他左乐关注炊事兵题材的，是因为他脑中影视播放器的那两部《炊事班的故事》。 大爷什么的，只是個幌子。 不然怎么他解释自己一個沒当兵的人，为啥无缘无故拍一部炊事兵的情景喜剧。 不過，虽然初衷是因为金手指，但左乐方才所說的后半段，确实是他的真实想法。 情景喜剧剧情都是偏向生活化，且场景资金有限，后勤兵种确实比一线部队要更为合适拍摄，就算沒有《炊事班的故事》给左乐作参考，让他自己原创，他也会大概率挑选炊事兵。 而這边厢，郭鑫和梅江听完左乐的话，一齐陷入了沉默，尤其是郭鑫，很受触动。 他被左乐說服了！ 空文虽然是文工团，但也不是沒参加過电视剧制作，影视剧裡面的讲究和门道，郭鑫是懂得的。 他一听左乐的话，就知道左乐背后肯定对军旅情景喜剧经過很深的研究，不然不会這么把题材掐的那么准，他连一点反驳的想法都沒有生出。 自己這次是找对人了。 郭鑫很高兴，为自己下手早，這要是被陆文的人捷足先登，他事后不得悔死………… ………… 办公室内 郭鑫叫来几個团裡的编剧，拉着左乐讨论具体剧本大纲，左乐也乐得和他们交流。 其实脑中影视器那两部《炊事班的故事》，左乐已经初步弄完了剧本设定，但具体剧情情节，左乐却迟迟沒有动笔。 原因主要有两個，一是原版电视剧的时代背景和现在左乐所处的时代相差太远，官兵生活也发生了很大的变化，左乐沒有亲身经历過，无法在剧本中进行真实的還原。 二来，原版电视剧裡面一些部队政策，包括宣传的主旋律方面也和本时空的华国不太一样。 這個原因很要命，左乐不熟悉這些，不敢胡乱写，不然写错了闹笑话是小事，要是万一不小心踩了雷，搞不好整部电视剧包括左乐都得吃瓜落。 左乐選擇和空文合作，這也是很大一部分原因。 因为仅靠他一人，完成不了《炊事班的故事》剧本的创作，左乐需要部队专业编剧的帮助。 郭鑫办公室举办的這個临时剧本探讨会开得很成功。 空文的编剧不愧是部队的文艺精英，专业素养不必多說，一番讨论之后，给予了左乐很大的帮助。 而左乐在会中为表诚意，也向空文的人大致介绍了一下《炊事班的故事》剧本梗概和设定，郭鑫很是动心，拉着左乐连连询问，态度之热情，就差直接和左乐拍板立项了。 不過郭鑫也沒让左乐等多久，当天送走左乐后，空文立刻召开会议，高票通過了立项《炊事班的故事》的决定，次日，郭鑫亲自来找左乐，并和陈长山进行联系，打算“借调”左乐。 就像左乐之前說的，空文和东山台是截然不同的两個单位，彼此沒有什么实质性竞争关系，虽然陈长山对左乐想拍军旅题材情景喜剧有些错愕，但還是很痛快的表示同意。 不過，紧跟着陈长山也同郭鑫提了两個要求。 第一，东山台要对《炊事班的故事》进行投资，两家各投一半，同为這部剧的出品人。 第二，《炊事班的故事》电视播出平台必须選擇东山卫视，当然，如果此事对空文产生了经济损失，东山台可以进行补偿。 這两個要求不算過分，空文本身拍這部电视剧，也不是为了钱，更多的還是成军七十周年的政.治目的，郭鑫略微会考虑了一下，就同意了陈长山的两個要求。 两家一把手点头，這事就算是初步定下来了。 等回头东山台派专人過来，双方再正式签订合作合同。 两位大佬谈判，左乐在旁边一言不发，只等尘埃落定，他才如重释负笑了笑。 对于结果，左乐還是挺满意的。 东山台参与投资，有东家做靠山，他和空文合作时的话语权会更多，這点对于左乐這個导演而言，十分重要。 9月10号，左乐拿着空文开出来的证明信，结束了央视学习会的学习生涯，然后搬着行李来到空文艺术中心。 次日，左乐在郭鑫的帮助下，成立了一個三人编剧小组，负责《炊事班的故事》的剧本创作。 三個编剧各司其职，左乐是组长，负责剧本整体把控，以及笑料、剧情和人物塑造 编剧陈润，除了辅佐左乐完成上述那些剧情编写，還要兼着剧本主旋律灌输宣传工作。 左乐对這方面要求很高，他希望陈润尽可能自然的把主旋律融入剧情当中，不要生硬說教，這无疑是個难题，把陈润愁得，写剧本时天天掉头发。 一個编剧商千午，是刚从下面提上来的编剧，对基层官兵生活很了解，专门负责部队生活细节的情节。 就在左乐废寝忘食的和陈、商二人写剧本时，10国庆假期来临，《二号交通站》也如约播出………