第九二二章 哎呀，艾静？
当然了，贾鸿渐其实脾气也沒那么极端，只要对方不要過分的打压，那贾鸿渐還是能保持理智的。比如說，如果贾鸿渐跟陈沛斯一样被央视封杀了，那贾鸿渐当然不会沒脸沒皮的去私下拍马屁添人家的臭脚，他要么去做电影要么就跟陈沛斯一样换個行当玩儿话剧去！
但是要做电影的话，贾鸿渐不太会像陈沛斯那样一点容不得黑幕——比如什么虚报票房啊之类的事情，陈沛斯很看不惯，所以他直接選擇不参与這行。但是贾鸿渐相对来說，更容易与光同尘，更容易跟一些行业内潜规则和平共处——至少表面上看起来是和平共处。用贾鸿渐自己的话来說，他自己会衡量一下做這事儿的乐趣和碰到黑幕的恶心那個比较多，他如果玩儿电影很快乐，那么有点恶心的黑幕他也能稍微睁一只眼闭一只眼也就過去了，只要对方不妨碍他得到乐趣就行。但是陈沛斯不是，陈沛斯是那种类似于从无菌室裡面走出来的孩子，看不得天下一点黑幕，有一点黑幕在，他就觉得日子沒办法過，就跟洁癖看到满屋子脏一样，完全呆不下去！
這是贾鸿渐和陈沛斯的性格，他们俩碰到自己喜歡的事情，還是能一直做下去的。而艾静這姐姐就完全不同了——這姐们儿从某种程度上来說，那比贾鸿渐随性的多——比如說她曾经在大陆玩儿音乐，玩儿了一段時間之后，功成名就了，然后觉得沒啥意思了，然后就跟经纪人去开发日本市场——她是比女子十二乐坊更早进入日本市场的大陆女音乐人。
但是這艾静坏在哪儿呢，她坏就坏在——如果有一天她觉得做音乐好像都是刻板的日子，好无聊啊，然后這姐姐就可能突然不唱歌了，找個找公寓一住，每天喝喝咖啡逛逛街，然后不干任何跟音乐有关的事情，就安心的当一個普通的女人過日子——這尼玛也太成仙了！這也太随性了！姐姐你可是万中无一的天才啊！你這样浪费才华简直就是对祖国的犯罪！有木有？
贾鸿渐记得這個艾静，就是因为這艾静几乎在這90年代裡面惊艳了一下之后，迅速就离开了乐坛——丫当作者当画家去了！她从99年开始学画画，然后在04年出版了一個自己的随笔散文集，接着在07年就正式以艺术家的身份去参加画展了！
既然這個艾静這么赞，那贾鸿渐为啥刚开始要邀請明星的时候，根本就沒邀請她？因为差不多就是這95年开始，艾静基本上已经觉得大陆沒啥好玩儿的，准备在男朋友兼经纪人的操作下去日本市场开荒，甚至在這95年的4月，人家就已经跑到了日本开了两场演唱会了。既然人家要跑到日本去发展，那贾鸿渐拉人家回来拓展大陆這边的知名度啥的也沒太大用处啊……好吧，以上都是胡說，真实情况是，贾鸿渐把艾静给忘了！
這個艾静毕竟只是在贾鸿渐青春期的时候火了一下，之后十几年就基本沒了什么音信，這样的情况下贾鸿渐本身每天都忙着工作上学啥的，哪儿有時間发现现在艾静在火热啊！艾静要来参加《中国歌手职业联赛》当然是极好的，因为這艾静现在和男朋友一起跟原来的大地唱片闹矛盾，明年差不多就会跟索尼签约，如果弄過来的话，說不定還能让艾静跟他们的梦工厂签约呢！不過問題就是，這個节目不是一個有淘汰赛的节目，第一集都录好了，這不能另外再加人吧？就像是欧洲的足球联赛，哪儿有联赛都开始了，然后再往联赛裡面加人的道理？
亦或者說把那些歌手们都找回来，然后让他们重新录一遍？且不說来来回回的麻烦不麻烦，光是這么一弄，贾鸿渐倒是乐意了，可是私下裡让那些歌手们得多埋怨艾静啊——人家可不能埋怨贾鸿渐這大老板，怒火和不满肯定冲着艾静来啊，肯定觉得艾静太大牌啊，连汪杰、毛佳敏、柳欢、辛晓琪這种都要配合着艾静大神的時間表来啊……人家能不埋怨么？
“這個事情让我考虑一下，回头我给你個电话吧。”贾鸿渐說道。這個艾静的音乐风格在這個年代還是很稀奇的，就像是她1992年时候发的那首歌《我的1997》，再后世听来也不难听——刚开始艾静自己自弹自唱，就跟《一封家书》一样，稍微有点這個年代民谣的风格，接着到了歌一半儿的时候，开始插入了一些民族戏剧的鼓点和伴奏，這就有点后来中国风的意思了！然后這些鼓点和伴奏结束了之后，又是现代的架子鼓等等乐器伴奏，整個作品给人的感觉就是又民族又世界的，既有那么点古典的意思又有流行风！
艾静本身是個创作型歌手，她的男朋友又是当年为beyond写過歌词的港港音乐人，同时她从小就接受热爱民族乐曲的老爸以及评剧演员老**影响，所以她本身的风格那就是又民族又流行，如果好好发展下去的话，到了過几年中国风概念被挖掘出来之后，她肯定会大红大紫！
那么，有這個机会自然要争取一下！不過具体這些麻烦事情怎么解决呢？贾鸿渐心裡带着這样的疑问，却是基本上已经确定下来要加入這個艾静了。不過加入艾静之前，他觉得要先跟這姐姐和她男朋友好好的聊聊。让袁明发過去了见面邀請之后，艾静那边很快回复了——十月份马上她要在老家奉天办两场演唱会，只能演唱会之后再见面，现在实在走不开……
哎呦，這样一来，哪怕就算快的话，她来的时候那都是第二次录制了，也就是要录制第三集第四集的內容了，這個时候要加那可就真不好加了！而且就算是现在贾鸿渐带着团队跑到奉天去迁就她，她那也要开演唱会，每天忙着排练哪儿有空录制啊？可是沒办法，所有的事情只能等到见面之后再說。
想起了艾静，想起了她的《我的1997》這首歌，贾鸿渐想起来，這個年代大陆因为流行音乐工业刚刚起步，很多地方都不完善——很多音乐人自己觉得好听弄出来的歌曲，其实不太符合流行歌曲的规范——传唱度不够！也就是說只能让人听，不能让人朗朗上口的跟着唱，這就会影响销量了！比如說李春波，他在這個年代算是红的，他唱的《小芳》街头巷尾几乎人人都会唱，大家是人就能哼几句，但是《一封家书》呢？這首歌可是也是他唱的，很多人也听過，但是就是沒有《小芳》红，为啥？不就是因为不适合任何时候都唱么？
“亲爱的爸爸妈妈，你们，好嗎？现在工作很忙吧？身体好嗎？我现在羊城挺好的，爸爸妈妈不要太牵挂，虽然我很少写信，其实我很想家……”這就是《一封家书》的歌词，明眼人一看就知道，這完全就是歌手自己感情投入的歌词，但是這样的歌词难道就适合每個人么？要是說父爱母爱，或者說对父母的怀念，這样是每個人都有的，但是具体到了每家每户的情况都不一样，所以有时候创作的太详细太仔细了，反而让听众沒太多办法直接就爱上——毕竟歌曲不是小說，小說可以几万字铺垫让读者熟悉环境，爱上npc，但是歌曲就這么几分钟长度，它不行啊！
现在的艾静也有点這种倾向，或者說着是她男朋友挖掘出来的倾向。她的男朋友叫做刘卓晖。這個刘卓晖当年在港港也是才子，跟beyond合作了《大地》等等歌曲的填词。可以說能给别安乐队的歌填词，就证明了這刘卓晖本来就是比较文青的人——只有文青的人才能玩儿摇滚，才能用心底的那种最赤luo裸的真诚来表达对社会上面很多事情的不理解和愤怒！
所以当男朋友比较文青，那么跟艾静几乎一起被挖掘出来的老狼等人，创造了《同桌的你》之类的民谣那也就不奇怪了。但是《同桌的你》裡面沒有太具体的描述同桌到底是胖是瘦，叫什么名字個子多高，只是单纯的回忆了一下当年暧昧的同桌，但是艾静就不同了，她的《我的1997》，那就是一個介绍自己的歌——說她的音乐被爸爸启蒙，說妈妈是评剧演员，說妈妈总是說沒赶上好年代，說她离开了老家奉天来到了羊城，来羊城是因为她的他在港港。而要唱1997就是因为现在港港還是英国的，不能随便去，還要英国大使馆给签证才行，所以她不能随便去港港，她男友不能随便来大陆，所以就希望早点到97，起码两個人见面就不用這么麻烦……
8過問題是，大姐，咱写歌唱歌，不是给咱自己听的啊，咱要给听众听，咱就得唱人家能喜歡的啊！不是唱咱喜歡的啊！(未完待续。如果您喜歡這部作品，欢迎您来（本站）订阅，打赏，您的支持，就是我最大的动力。)
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