大洋城篇结束之前的反思
先定义一下“错误”：能让更多读者以及忠诚读者喜歡、想要读下去的故事设计，就是正确的，反之，则是错误。
回想一下，无论是“毋庸置疑”的错误，還是“有待商榷”的错误，我都犯了，所以才得到了一些负面反饋，我总结了有以下几处。
第一，土著救妹妹這個设定。在安排如此“经典怀旧”的设定的时候，我是想以“复古”在網文中，创造反向的“新风”。但是，效果似乎并不理想。也许是我的笔力尚不能驾驭這样经典的故事，也许是網文读者一开始的閱讀期待，并不是不断地去寻找一個尚未有紧密情感联系的人。
第二，肖恩的第一次营救失败。這次失败是我早就计划好了的，可是，我后来才意识到，這样的挫折剧情是一個“大筛子”，筛走了不知道多少读者……。
无论如何，销量是作者的生命线，所以读者用脚投票的后果，其实必然会影响到作者的创作形态的。
我想，今后要设计這样的“大筛子”之前，会好好考虑一下反应和后果。
第三，就是我要大书特书的“大洋城”章節了。
說实话，作为作者，我对于大洋城章節真的是又爱又恨。
为什么爱？答案很简单，因为《生化奇兵》销魂城的设定真的深深地震撼了我的心，《诡秘摩登》這個营救妹妹的故事，从一开始就沾染了《生化奇兵》一二三代的影子，妹妹第二人格的名字甚至就是伊丽莎白，我认为故事无论如何都会一头扎入大西洋（亚特兰洋）底的。
在我欢欣鼓舞地设定大洋城故事的时候，我沒料到自己似乎进入了一個误区。
我必须意识到，我自己有些小众的审美意趣，很可能并不能影响還在消化這個时代观的读者。
从《了不起的盖茨比》直接跳到了《生化奇兵》，這個世界观的翻天覆地，对于很多沒有玩過《生化奇兵》的读者是不友好的。
试想，原本想要看端着香槟的爵士舞会，摩登都会中发生诡秘事件的读者，突然看到了海底的都市，明明是1930年左右，却有着诡异“科技感”的监控、精密炼金动物……（虽然我有意识地去淡化那种荒谬感，可是這是根本上无济于事的）
之前建立的“时代观感”就這么被我個人的审美意趣，在一部分读者的心目中被破坏了。
在设计之前我沒有意识到，而在书写的时候却明确感受的是：肖恩进入了海底城，是我创造出的又一個“大筛子”。
诚然，一些独特审美，留下了众多志趣相投（或者說更有耐心）的读者，這是让我无比欣慰的事情。
不過，在大洋城篇中我犯的错误不止這一個。
在设定這個故事的时候，我考虑到，单纯地拯救艾莉雅是很单调的，所以引入了代达罗斯基金会父女的故事。
在设计人物和情节的时候我還颇为沾沾自喜，觉得伏笔和反转相当的多。
殊不知，這导致了故事人物数量的膨胀，信息量的膨胀，甚至是反转情节同质化严重……
首先說說人物数量。
肖恩团队、艾丽西亚团队、拉比林斯团队以及犹大环团队，加上特斯勒等人，人物全部挤在一個舞台之内。
不過，其实這個数量我控制得還算好，并不是閱讀时所不能承载的一個数量，我也沒有让任何一個局面出现三方对峙的情况……
可是，這样的“排场”应该出现在故事的后期呀……
写着写着我发现，大家想看的，其实還是肖恩、月光、伊文、奥莉薇，這“咱们几個人”自己的故事，而不是在一個大阴谋裡疲于奔命，连插科打诨都沒有了空间……
人物和信息量的膨胀，让焦点转移了，沒有对准“咱们几人”小团队做任务的感觉，而变成了一种战争场面……
這很热闹，但却不一定真的很好看。
再說說反转体验同质化的問題。
我几乎给每個人都安排了秘密身份，和适时的反转，结果实际效果证明，過多的反转与“精彩”是不成正比的，转来转去，揭晓每個人的“秘密身份”……到最后我都不好意思写了（笑哭）……
反思“大洋城”篇的设计，我从一开始就“用力過猛”了。
我营造了一個人物繁多的舞台，自己写得也很累，但是实际效果却不太理想。
另外，“点金石”和“军火贩”概念的引入，让肖恩“戏剧化”地解决了三场Boss战。
我想，這样的体验有一次就可以了，虽然我尽量淡化了后来的开挂，但现在看来，這样的安排无论如何都有些重复了。
在写作的過程中，我的直觉也已经察觉到，经常让肖恩利用“外挂”，越级解决敌人——会有种审美疲劳的感觉。
总之，我想，以后的故事我不会這样“用力過猛”地写了。
控制好人物数量、控制好矛盾数量、将镜头精准对准主角团、减少想要堆砌体验的冲动……总之，就是要“节制”。
我觉得，如果說這本书真的有精彩的地方的话，必然是属于肖恩与月光在新约城中做任务的那几段。
简单、明了、有趣、慢慢提升、一点点揭开背后的故事……在那之后，在故事的后期才走入大舞台（這個也是不可避免的）。
所以，今后，我会努力回归那种写法。
我发现我的写作的過程，就是不断发现自己“写错”的過程。
不過，不去期望永不犯错，因为那是不可能的；而是希望，今后即使犯错，自己也能意识到。
今天有些别的事，只能一更了。另外，大洋城篇写完之后会休息两天，看看书，顺便整理一下思路……
祝大家今天愉快。
：https://www.bie5.cc。：https://m.bie5.cc