第六十九章 坚定不移的路线選擇
对于李倩的提问，王皓在沉吟了片刻之后才回答道。
“虽然两者都同意‘每個人都能成为演员’的观点，表演形式上也都加大了身体动作的占比。
但其核心思想却是依旧有所差别。
前者是认为每一個人都有潜力，只是還沒激发出来，所以依靠身体动作来激活潜质，其体系本身還是以演员为本，注重的是人。
而好莱坞现行的的表演风格，却是在淡化演员的作用，动作只是用来丰富表演的一個工具，其核心是以‘剧’为主，人是为电影服务的。
所以前者還能算是表演派系中的方法派，后者却只能算是一种表演的风格，甚至连风格都算不上，顶多只能算是因为商业片的拍摄而衍生出来的技巧。”
“只是衍生的技巧？”一直沒怎么說话的童俪娅总算是开口插上了一句话。
“是的，”王皓点点头。
“相比于我們华夏如今才刚刚起步的商业电影，好莱坞的商业片模式要发展的更为成熟，自然也就形成了他们那一條商业片制作体系。
当然，我更习惯将之称作电影工业化。
什么是电影工业化，工业化的核心要素就是‘分工’，而电影工业化即电影的拍摄可以项目化，标准化，流程化。
在這個過程中，就要尽量消除、弱化不可标准化、流程化的东西。
例如所谓的‘演技’。
所以在拍摄商业片這件事情上，好莱坞的那些导演们往往都喜歡采用中景和全景。
为什么，因为這种拍摄方式能够把演员的肢体表演框进去，配合我刚才所說的那种丰富的表演方式，降低演员演技在整個表演中的占比，从而做到一部电影并不用受限于某位特定的演员，大大增加的演员的可選擇面。”
“就好像陈龙和周星池？”李魁的反应很快，当即就举出了两個鲜明的例子。
“沒错，”王皓点了点头，“其实香江电影也早就完成了电影商业化体系的建立。”
“你看那些老港片中，每一個演员的表演都很有生活气息，看起来十分自然，那也都是在以动作促进演技，弥补他们面部表情的不足。
同时這也就是为什么很多港星和导演北上却水土不服的原因，因为我們的电影整体是内敛的，那些外放的港星在我們的演员衬托下，就会外放過头了，反而显得很出格。
而我們的演员去香江那边，也同样有着放不开的問題，這就是电影商业化和艺术化最明显的冲突。”
“我之前一直和你们說电影工业化、电影工业化。
這种工业化，并不仅仅只是做一些电影特效，搞一些高科技的摄影设备和技术，拍上那种高大上的科幻大片。
而是一种从思想观念上，到表演体系、制作风格、认知意识上的全方位的改革。
就拿摄影這一点来說，我們国内的很多导演，依旧還保留着過去拍摄艺术电影的习惯。
咔的就是一個近景，還特别喜歡怼到演员脸上，用特写来表现演员的演技，让观众们看看演员脸上细微的肌肉变化。
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