第十七章 任务
“切，早知道就不跟父亲過来了，這破活连個油漆工都能干。”
酒井纲昌放下手中的托盘和颜料，隔着口罩打了個大大的哈欠，低头对着梯子下面的同伴說道。
“喂……那個谁，你就不觉得无聊嗎？”
顾为经只是抬起头，看了对方一眼，摇摇头。
“一点也不，而且我觉得要是你姐姐在這裡，就不会问這种問題。”
這已经是壁画修复项目开始的第二天了。
虽然這個项目的正式名称叫做【ShwedagonPagodaFrescorestoration】大师项目，可以简单的译为“大金塔壁画修缮复原”工程。
但是细說起来其实是很复杂工作。
首先，大金塔只是一個笼统的概念。
缅甸从公元八世纪的蒲甘王朝开始，就被誉为千塔之国，也是东南亚最大规模的佛教壁画所在地之一。
這個项目包括了大金塔本身，大金塔左侧在光绪年间由当地的华侨华商捐款建造的中式福慧寺，以及一系列相关的古迹名胜。
其次，壁画修复也是個非常复杂的门类，甚至完全可以单独独立于绘画系统以外。
它包括了颜料分析，病害分類统计、原始资料的留存，保护现场环境等等等等。
具体专业领域内的知识可以写成几百页的大部头教材，說個几天几夜也說不完。
总而言之。
对于這种古老的寺庙壁画以修为主，补为辅，重画最次。
对于那些风化开裂不严重，基本能够保留原貌古迹的墙壁。一般会使用注塑等工艺。类似小心翼翼的在墙壁胚子和壁画之间补上一层胶水固定，并由专门的文物修复师通過粉末填补等工艺抹平所有风蚀的痕迹的做法。
這些近似碎瓷复原內容的工作由专业的文物保护专业的工作组负责，和他们這些画家算是平行的两條线，沒有太大的干系。
曹老所主持的工作项目主要分为了两個门类。
首先，是新壁画的绘制。
仰光的部分古迹距离今天已经超過了两千年。
历代的王朝更替，风霜雨雪。到了近代以后英国人，法国人，RB人這些外来的殖民侵略更是走马灯一样来来去去。
很多壁画原迹都已经亡佚在了歷史的长河中。
這部分的工作主要针对于那些在歷史上有過记载却已经消失不见的壁画，以通過古籍资料为基础的再次原址绘制让它们重新出现在世间。
其次，则是对于部分因为各种各样的缘故部分却失的破损的壁画，在不破坏原来样貌的原则下进行补全。
壁画的二次修复一不小心就会破坏原本的状态，造成“喧宾夺主”的视觉效果。
這也是为什么這次缅甸政府官方执着于邀請了這么多国际上鼎鼎大名的大师艺术家的原因。
一是提升国际影响力，二实在是本地的画师沒有這個信心。
真正考验绘画技巧的活肯定轮不到顾为经和酒井纲昌這种年轻人身上。
顾为经现在的任务就是按照别人给出的底稿和范本，小心翼翼的用粉色的国画颜料在墙上涂好——修复编号为NO.9的墙壁上的一朵莲花。
“为简单的图案上色。”
這就是分给他和酒井纲昌這样年轻的画师的工作。
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