第三十章 画龙点睛，菩萨睁眼
曹老拿着画笔，手腕悬在空中，似乎正在和壁画上的观音对望。
他沒有着急最后落笔，而是轻声对顾为经說道。
“這裡的气，指的是不良习气。不良习气自然不碰为佳，但画师胸中却不能沒有一股气蕴作为支撑。”
“這股气是见世事不平，想要拔刀相助的正气。是见家国破碎，苍生流离的怒气。是金榜题名，洞房花烛的喜气，也可是见枯腾老树，西风瘦马的萧瑟气……”
曹老嘶声說道：“软性子的好好先生是做不了画家，沒有這股想要见胸中激荡翻滚的意气，画卷就沒有用来支撑的灵魂，它就站不起来，立不住。”
“這就是情绪。画家是人，人和机器最大的区别就是我們有情绪，也能将自己的情绪注入画卷，去感染，去打动更多的观众。”
“一幅画沒有情绪，只剩下空洞的躯壳，绘画的绝大多数意义也就不存在了。那不如去做摄影师好了，快门咔嚓一响，可比你一笔一画的细致描摹快多了。”
“請记住，我教你的第二课，技巧，知识，情绪，三者相辅相成，才能画出让人满意的作品。”
曹老不在說话，默默的注视着壁画上观音大士苍白的眼神。
技巧，老先生已经臻入化境。
传說中国画的大宗师能有画龙点睛的技艺，梁朝大画家张僧繇，有画龙点睛，破壁飞去的传說。
他擅于画法简练，又富于变化。
朱景玄《历朝名画录》中所說——画家张僧繇闲尝以越笔点簇鞍马，画花画水，其小者或头一点，或尾一抹……
曹老先生准备仿照古人，用灵动的写意的点簇点垛的笔触，来为這幅壁画点睛。
知识，
他這辈子走過了高山古寺，不下千座，观過的历代名家所画菩萨厉鬼，也已经数不胜数。
他之所以与顾为经讲话，除了指点后辈，也是在等。
以曹老的经验判断，這幅画的观音大士的目光要突出一個慈悲平和，庄重威严的感觉。
所以笔尖的着墨必须要恰到好处，過干则枯，過润则媚，都不好。
曹老在等，在等笔尖上蘸着的墨迹到达一個不干不湿，恰到好处的地步。
至于說情感。
他九岁时跟随前朝末年的一位江浙绘画大宗师学画。
他曾经见過旧上海的十裡洋场，风花雪月，他画過摩登会馆裡最时髦香槟派对，为坐着劳斯莱斯出入舞厅的犹太大班们画過像。也曾经落泪提笔，记录過高耸入云的租界ArtDeco大厦边难命营裡命如草芥的平头百姓的生死悲欢。
他被艺术评论家诋毁過，嘲笑過，受過人的白眼，也曾经在威尼斯一画成名，被藏家挥舞着千万美元争相竞逐。
一個人一生能经历见证的低谷和高峰，曹老都见過了，起起落落，到了老年，他习惯归于平静，成为了一名调素琴，阅金经的佛门居士。
這次来仰光，可能将会是曹老這一生最后一次提笔。
他很感谢命运，感谢命运给予了他的一切苦难和喜悦，也感谢他這次来仰光，遇上這样一個有趣的小家伙，或许能让他的画家生涯有個完美的结局。
這样小的小孩子說是自己试出的颜料配方。
曹老就信么？
当然信。
在美术行业，有天赋的人就是這么不讲道理，想要开宗立派的大师，沒有点灵气怎么能行。
他甚至把這当成了命运给他的礼物。
“菩萨，睁眼吧。”
曹老心中默念一句。
只见小老头用画笔在图案上轻轻一点，一双慈悲而威严的双眸就出现在了壁画最中心的观音大士的双眉之下。
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