怎样才能写好小說2（转载） 作者：风起闲云 所以這個看似主动的“選擇题材”的過程，往往是在小說家的潜意识中就完成了。一個小說家，如果他是個优秀的小說家，他会尊重他個人内心的兴趣和良知，去選擇他即将要写的小說的题材，或者說被那些浸润了他個人思考的题材所選擇。反之，一個平庸的小說家，在選擇题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小說作品，是一個带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小說家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小說家对于题材的選擇，应该是一個独立的、带有個人尊严的决定，是对于某些事物他想說、他必须說、他不得不說。而不是审时度势－－什么可以說，什么不可以說，什么說了听众多，什么說了听众少－－的结果。唯其如此，“小說”才有可能作为一個强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫•；托尔斯泰评论一個我以前从沒听說過的作家维•；冯•；波伦茨的话来结束本文：“這部小說（指后者的小說《农民）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所說的是他所需要說出来的，因为他爱他所說的事物……。”三、小說的虚构：有一段時間，我总听到這样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据說這是德国哲学家泰奥多•；阿多诺的名言。我并不以为這句话說得多么漂亮。因为我觉得這句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。人们常說的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许還包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能還包括看小說吧。我們可以分析一個看小說的人的心理，他到底为什么要看小說？那自然因为小說对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小說可以给他圆上；他的生活過于沉闷，小說可以给他精神和情感的支撑；或者他从小說中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；或者他仅仅是想通過看小說满足他私下的什么癖好。总之，小說所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。小說必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小說的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。 用一句都市姑娘们的名言說，就是“High”一下。而這样的翅膀一样的东西，就是产生于小說对于现实生活的“虚构”。也就是說，小說在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许這可以叫做“小說中的生活”。正是因为“小說的虚构”的存在，小說对于人来說才显得有了价值。而小說的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么沒有价值。虽然小說是虚构的，但人们读小說（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。可以說，小說所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡•；王尔德在《谎言的衰朽一文中所說的，“生活模仿艺术，胜過艺术模仿生活”，隐隐约约就是說的這個道理。說到這裡，不得不說一說“小說的真实”。诚然，小說的虚构，是小說的生命所在。可是小說虚构的源泉，却是某种真实的生活。小說要想对读者产生影响，就必须使读者对小說虚构的一切信以为真，必须使读者认为小說中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小說的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡說八道了，小說就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。這话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小說），那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。說這话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我們注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。 无论用文字、還是用颜料、還是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛還会再来。四、小說的人物：人物，是小說艺术中很重要的一個元素。当然由于小說的多样性，在某些小說家的作品中，根本就沒有人物，這也是可能的。或许有人会這样质疑：“小說为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小說都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经過思考之后還是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我們不可能虚构出一個处在我們（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我們在虚构外星人的模样时，往往会以我們的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我們人要对自身进行解释和探讨的目的。這也就說明了大量的小說直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小說中的人，就是這裡所說的“人物”。 在一本以虚构为主要特征的小說中，人物当然也是虚构的。那些被我們津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我們可以說林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦中的人物，离开了《红楼梦，她们就什么也不是了。這大概就是小說家特有的权力吧小說家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小說中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了這一点，我想就沒有必要在小說的前面加上“本小說纯属虚构，請勿对号入座”之类的告示了。這個看似蛮横无理的权力，是小說這個艺术形式本身所赋予小說家的。因为小說的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。這些大概有经验的小說家都能够做到的。现在的問題是，小說家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小說家去刻画這种类型的人物，而不是那种类型？他想通過這些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？這些，是由小說家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小說家，就有多少种人物。有多少种小說家，就会有多少种人物的命运。 对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小說家优秀与否的关键之处在今天這個强调技术化的时代，以我所看到的大多数小說家而言，他们也许更多的是关注小說的叙述方式，而不是小說中的人物刻画。這与20世纪的小說风尚有关系，小說观念的不断革新大大地破坏了小說家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我們是不是也要去关心一下他们曾经塑造過的昆丁、布卢姆等等小說人物―― 所谓的意识流，正是這些小說人物的意识流。五、小說的故事和情节：小說的基本功能在于“叙事”。假如說“小說的题材”是指小說中的那些“事”，是一個静止的概念的话；那么“小說的故事”和“小說的情节”，则是与“叙”有关的两個处于运动之中的概念。這三個概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小說”而产生的三個不同的投影罢了。一個创作激情十分旺盛的小說家，他大概不会详细研究這些概念的区别。他运用他多年来的创作和閱讀经验，就能写出像样的小說。這是小說家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的過程。如果斤斤计较于小說的各個概念之间的区别，恐怕反而会使小說家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那個人，最终步沒学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小說的文章，我恐怕也不会刻意去思考小說的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我這是在为自己辩护了。据英国的E•；M•；福斯特此人写過《印度之行等小說、发表過著名的演讲《小說面面观所云，“故事”是指“按照時間顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照時間顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。 通俗地說，“故事”是指小說中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小說中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者說，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是個花花公子這且不谈，那潘金莲也不是個什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把這两個坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再說武松本人也是一個天不怕、地不怕的汉子，再說官府也不是個什么好东西。人们常說，一部小說很有意思。這句话大概是指小說的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小說的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。過分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小說，可以参阅金庸等人的武俠小說。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑裡绕圈子的小說，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小說。话說回来，实际上，世界上并不存在最理想的小說创作方法和最理想的、最完美的小說。因为世界上并不是只有两個人：一個作者和一個读者，在這两個人之间可以商量出一個有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小說的细节：小說中的细节描写，是使小說得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、歷史背景、人物的外表及其行动、对话等等。 心理，当然是指人物的心理。在一個很偶然的场合，我与一個小伙子谈起小說，他說：“我对‘细节’這個词感到很厌倦了！”沒错，這個词的确让人厌倦，可它却是小說（不仅小說）无法回避的事实。从来就沒有无细节的小說，就像从来就沒有无身体的人一样。一篇小說中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全沒有细节描写。比如海明威的短篇小說《杀人者，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑這篇小說的细节。某些所谓的小說流派，比如法国的新小說对“物”的描写、意识流小說对心理的描写，這些流派是对小說的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小說家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小說家。人类歷史上曾产生過的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界，笔触几乎包括了社会、歷史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。這样的小說对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小說才有了长度。小說的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小說的长度本身却并沒有优劣之分。一本糟糕的长篇小說，无论它怎么长，也无法敌得過一篇优秀的短篇小說对人性的启迪作用。在一些能力较差的小說家那裡，片面追求小說的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小說家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小說裡塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小說”，基本都是這样的创作心态。细节的空洞，必然使這些小說显得臃肿和虚伪。从内心說，我也能理解那些“通俗小說”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。 拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人說“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动過的小說、使我佩服過的小說，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的中，小女孩涅莉临死前說的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，這些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小說优秀与否的绝对指标。 有意义的动作描写 人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力――威廉•；塔玻利 当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友關於写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小說中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在這裡只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”這样的短语。我甚至让我小說中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。這些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于這些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。時間和一些有关小說写作的研讨会帮助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作沒有什么两样，都是小說的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，這是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举個例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事還沒有查明，中尉。這只蓝色的鞋是谁的？還有這把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，還是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把這两样物品放到他的抽屉裡。卡拉瑟斯站起来，“也许我們可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我們很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。這個场景缺乏戏剧效果，這些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，沒有一個描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都沒有表达两個人的情感。 再看一看，当這些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实還沒有查明，中尉。這只蓝色的鞋子是谁的？還有這把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，還是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉裡，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我們可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在這幅场景的情感就清楚了。每一個动作都涉及到姿势、态度和表情。我們看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。這些词语和动作相互起到了补充的作用。 下面這個例子，是两個小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我們进去。”比利說。约翰尼看着他，“我听說這儿闹鬼，人们說他们看见過幽灵。”“啊噢！根本就沒有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。這儿又出现了一些沒有色彩的动词：說、看、走、跟、到达、听见和转身。這個对白的目的是想让我們知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话沒有涉及到姿势.现在，就让這些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我們进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至說话声都在颤抖。“我听說這儿闹鬼，人们說他们看见過幽灵。”“啊噢，根本就沒有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。這时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在這個场景就有了恐怖的基调，并给這個小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在這两個例子中，对白全部沒有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是這些经過改动后的动作描写才帮助读者更好地理解這些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。 文之初始此文针对架空之外的小說。小說的简界十分重要那是吸引读者的窗口大部份人可沒有耐性去看完你整部小說来评论你的文笔他们除非受到推薦否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不過很多的網站简介不是在一個显眼的位置中在這点上做得十分好读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小說无法看到简介时那幺书名就可以看得出作者的品味如何通常一名有品味有文笔的作者都不会選擇那些直白的书名比如說我是XXX风流XXX等一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了那幺就要开始写作了作为一個好的作者要时时刻刻为读者着想为写作而付出而不是任性而为。沒有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料小說不是在写报告相信很多的读者看小說时都会跳過序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的例在正文中不是明智之举以己度人沒人会有耐性那些东西对读者来說可有可无可以另开新的专栏放在裡面但不要置于正文之中。比如這种最下层的手法‘妖精AT15DC20MV30又比如這块大地之上有精灵魔族矮人……矮人XXX魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏对這些数字式的资料并不会有太多人感兴趣写小說并不同与写报告报告是一种生硬的数字文化沒有多少人会喜歡读那东西。更何况就写作来說這些资料应是在文章之中渐渐悄悄地描述出来而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中应在正文中渐渐描绘出来這本身就是考验作者表达能力的事。小說是文字式的东西作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物她们爱好自然天生美丽身手十分敏捷但力量懦弱。’上层手法以剧性或对比描述想要描述的东西‘（主角）在林森中精灵這种传說中的生物有着长长耳朵在看到這只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼他甚至分办不出這只精灵是男是女只知道她太美了有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽她们像带刺的玫瑰（主角）的弓箭完全射不中她们在森林之中她们如鱼得水在树枝之间灵活跳跃以树干避开（主角）的弓矢。’用這类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段因此书之初并用不到读者是一种容易麻烦的生物所以书的初始不要开头就把水弄得混乱弄出一大堆地名人名填鸡似地硬要读者记下去。因此例一個比较简单的地点描述一下然后合理地安排主角配角出场地名与人名不要出现太多弄得读者眼花好的作者是以浅入深。 文章的初始是一個铺设介绍主角的登场与第一個画面的场境。 ――主角主角想要使得主角富有個性那幺主角的性格就不能跟风這对于有大量人际关系的人来說描绘起来会比较容易因为他们见過人生百态。但是对于一些比较自闭的人来說就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态。但是记住一点那就是世界上沒有完美的人如果在小說中出现完美的主角那幺对一名作者来說就是失败。读者都拥有一些缺点比如不受欢迎因此他们会代入小說中以寻求一种安慰那幺小說中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣這是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的小說這点并不重要只要做到将主角写得像個人有鲜明的個性。而不是绝对完美的美男子等等等這样取信度低而且对作者而言写作的材料就太過狭窄与庸俗。对现今来說完美的主角就是失败那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太過完美了這种事刚开始還好但此类书一多就使得读者们厌倦因此主角就失去了性格感。因此尽量不要将英俊富有聪明等條件一起加在主角身上太過完美的主角不会有太多的真实感与存在感那幺就沒有什幺好写的了。更重要的是這类主角出现太多了。特别是英俊很多作者认为英俊是一切但并不是這样子的打個比方有些人想必看過一些女生漫昼百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱而且都是与英俊富有冷酷的男主角相恋。就本人而言這漫画中的女主角沒有事作啊每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生妄想着那些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有英俊是明星就更完美了。我想……有這种男人嗎這种男人会看上這种女人嗎可能本人是男人因此无法了解女人的心情所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩這种题材会比较吸引我。而那個外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点而這种优点又被一名富家女子发现了而引起三角恋……說远了。女生漫画中彼男彼女的故事就比较吸引我因为裡面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉。就是這种不一样给人個性鲜明的吸引力读者们都是在看這种不一样的人物。 接下来谈到主角的能力了通常是力量外貌智能运气几方面。 运气方面就不多說了所谓无巧不成书因此沒有作者会例外给主角安排奇遇本人对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個读者都能写得不错因为這描述起来也沒有太大的困难虽有技巧方面可以研但本人沒兴趣多說。但是只有一点看過那幺多书我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛這对作者的要求比较高。轮到力量了還是一句话不要写成完美這与智能是相对的通常本人期望孔武有力之人智能不高聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有但绝对不要是主角那样的书太多太多了现在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品很多人還是希望给予主角魔武双修。唉第一還是老话此类作品太多了。第二你把作者写得天下无敌那你小說太监的時間不远了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能非得将主角写得完美特别到极点不可又不学学魔盗的作者瑞博說实在的魔力几乎等于零但他有一個好的老师将他教育得极之聪明他看起来像魔武双修但是其实全是骗人的他的力量完全道具。对每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势但是好的作者不会给予主角太多的东西因为這样限制了他们的发挥。比如数字生命中的主角他除了在电子计算领域出色之外完完全全是一名技术人员的角色其中商人角色十分淡。而主角不会武功不会魔法更沒有超能力還遇到過几次暗杀。 但這样的主角十分吸引人。如果這部书的主角又练气功又学魔法再跟修真拉上关系好嘛我也别看了。最好的方法是给予主角只有一种特殊其它完全完全平庸這对好的作者来說就足够有余因为他们善于灵法地运用這一点的特殊去给主角带来最大利益。比如重生传說主角唯一的优势就是知道至今2003年的歷史這還不足够嗎对作者而言足够了。因此他是一名出色的作家。而有些作品读者回到過去不說還去学武功练内力。我去智能這方面对作者来說要求是最高的要怎样才能使描述出主角的智能那只有通過一些剧情来带出。三言两语說他的IQ有多高学习成绩有多好那是沒有說服力的。现在力量型的主角太多了很少看到到有智能的主角随波流之一代军师就是智能型的代表智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角更是最难写的主角。因为這也考验作者的智能与文笔敢写的人不多。一部好书最大的特点就是作者的神秘感主角有一個惊人的秘密但只有主角一人与读者们知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡让主角向朋痧或者情人泄露秘密以求那所谓的以诚相待。這是屁话在现实中沒有人会轻易泄露自己的秘密就算再亲近的女友都不行。 本人之所以那幺喜歡‘棋魂’那是因为左为的存在是主角一人的秘密沒有任何人知道别人只能猜测猜不出来或者猜错這才是卖点。因此不要受到肥皂剧的影响照搬肥皂剧的剧情那是极不理智的要想一想如果我真有這個秘密那幺我会不会对人說說了之后又会发生什幺后果。――恋情恋情很多的作者喜歡将主角配上一個美女或者多個美女這种作者很多多了起来每個主角都千篇一率。太多太多的书中主角都太容易付出感情了使本人不明白那些作者到底谈過恋爱沒有。這世上有很多种人其有一种人沒有任何的贞操其本上像那些白痴女一样只要是英俊的就无條件爱上而且倒贴金钱简称养小白脸。虽然男女有别男人养女人是天经地义但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值见一個爱一個只要是漂亮的就上。天啊你们到底知不知道一见钟情這事很少多发生如果女生只要是酒亮就爱上对方那幺电视上那些美女都够你们爱的。崇拜明星看别人的外表這不是爱啊這是迷恋迷恋一個人不可能深到对她付出所有至少在生死关头之上不会与她共患难。但真爱的确是无私的爱上一個人不会只看她的外表爱上一個是爱上那人的气质与性格。一個性格暴躁满口粗言乱语的女生长得十分酒亮你会爱上她嗎很好很多主角都是贱骨头不合理地爱上了而且像是被虐待狂任打任骂任敲任诈。看到這种书本人就唉气难道现今中国男女地位巳差到如此程度每個男生都像发情的公猫好吧。来谈谈本人恋爱的经過在中学有一名女生我很喜歡她长得十分平凡不像电影明星那样美丽但是她并不带眼镜长着一头的长发经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上沒有任何的敌人对每個人都非常好。在班上還有一名女生她那时就巳半工半读只一名模特儿此人眼光甚高男人在她眼中一文不值。我对這個女生十分反感相处久了她那漂亮用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女虚假的面具。但我很喜歡那名文静的女生因为她的气质她的性格都给予我好感這是长达三年同班同学所积累下来的感觉。在班上有一名班长长得十分斯文家中贫穷父亲不知道在哪母亲很幸苦地供他读书。 因此他很努力成绩好到让我连妒忌的力气都沒有。那名模特儿女生的理想男人條件我十分清楚。不应是全校都清楚强壮富有英俊温柔等等等。相信嗎那女生的美丽除了一年级刚进来不知根底全校沒有一個男生会喜歡她连把她当成自慰的对像都恶心。這名美丽的模特儿最后放弃了自己的條件疯狂地爱上了我們班的那個班长班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的條件但是這名美丽的女生爱得时去活来最后還威胁要跳楼自杀。但我們班的班长很酷也很有坚定的立场他說“你很漂亮我承认。但并不意味着我会喜歡你你的性格不适合我。”班长大人坚决地拒绝了她而爱上了那名文静的女生。其中的故事我不太明白因为那时要升中四而且我只是喜歡那名文静的女生对她抱有好感還不到不顾一切的地步所以沒有认真注意。但听說那名女生拒绝了喜歡上一名平庸的邻居大哥哥還听說那大哥哥从小照顾她到大像個父亲一样。所以那我那可怜的班长失恋了。就本人而言无论是班长還是那文静的女生他们的恋爱都是洁白的合理的不像大部份小說中那样毫无道理硬压下去。百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉這是对人的性格态度与优点的了解正是因为了解才会爱啊。我之所以喜歡那個名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大了解其一切的优点缺点。這世上的女生分很多种通常光看脸蛋那种只会出现在中小学生那些還沒有踏进社会不明白世间险恶沒有恋爱经验之人。成熟的女生就不会发生這种事我是通常异类還是有的至少我知道有一個。第二类女人成熟過度极度现实她们才管样貌与人品只要有钱就成有权有势也行這点就不用本多說了吧。第三类是最罕有的女生她们拥有贞定的感情观往往会爱上一名不出众的平凡男生而且默默地付出通常是成熟的女生或是在感情路上走過太多的崎岖才会产生這种女生。而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能）是大学生。而且性格温柔体贴善解人意因为她们对男人可以說是看通了。 這种女生只要不是长得丑那绝对是受欢迎接触久了会使任何一名男子为其疯狂我看连富家子弟也会明白去珍惜但這种女生除非遇到困难否则很难受到金钱的引诱。第四种女生应了一句话女人心海底针本人不明白也永远不会懂简直像异类本人永远看不出她们到底在想什幺因此避而远之。结男生喜歡上女生女生喜上男生都是有理由的要使女生们爱上主角那你一定要给出一個合理的理由而且必须要照着那個理由去描述女生的性格。比如爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土。爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。等等這些就看作者自己把握尺寸不要受到一些沒有品味的漫画影响要写出有性格的主角。尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。不要写一些肥皂剧似的恋爱，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。沒有那個功力就不要硬写。恋爱沒有资料可查，纯粹看個人阅历――小說的科学性小說的科学性现在很多小說写作的时候都沒有科学性要知道现在是一個知识的社会。 在城市类小說当中很多主角都是莫名其妙地接触到武功。而且对于武功的定义千篇一律全是经脉与内力看得人生厌。像日本人多幺创意他们在漫画中完全不走中国武术道路那些老套的经脉什幺的一次都沒有出现。反正现在科学对武术沒有一個明确公开的定义所以任由作者如何去写读者所看的也是這些新一点的东西每次都跟风古龙那些小說中的内力经脉什幺的人都看厌了這也是为什幺黄易以一個充满新意玄学的理论去定义武俠时那幺受欢迎。更是为什幺魔幻作品出现之后红火一时因为读者们看厌了内功啊。内力作为中国的文化之一每個读者都心中有数要完全扔开那不可能所以制作出另一套全新的武学会吸引读者简单明了了就是要有新意啊。像‘守护者’這一套日本漫画他对中国的武学有了新的定义它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在直接地表现了中国武术地强大用科学性逻辑性与合理性地表现出了中国武术。它沒有說明任何武术的原理经脉什幺的更是沒有出现過在其中武者更是很少出现漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画中所出现的几個武术强者他们根本无视子弹与机枪以藐视一切科技的方式出现有的站在敌对的立场有的是主角的老师。他们的出现用另一個方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之所以能够画得如此成功那是因为逻辑与合理无论是主角還是配角都沒有過份的强大每一個人的力量都是那幺的合理有强大的地方也有弱点应了我另一句话一個好的作者不要试图把任何东西写得完美完美之后就失去了真实感。 因此小說很重要的是逻辑性与合理性要做到這几点那就必须守一些规则一有得必有失有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出想要得到一個女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏并不是被美女看上就必然是一件好事。二有些东西不需要去解释但要合理比如說你认为鬼是以這种方式存在的但你又說了鬼后有冥王這就不合理了。冥王是高于我們存在這個世上很多人都相信鬼的存在但接触冥王的甚少听說所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小說中直接间接地表示‘啊冥王是存在的。’必须在小說中隐隐地透露暗示有這幺一個高层次的东西在一切物体之上。人并不是万能的有许多的东西還无法解释所以在小說中不要强求对一切都去解释更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在你只需要通過鬼隐隐暗示有冥王的存在并不需要去描写冥王是什幺样的子冥界又是什幺样子的作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在与借用某东西达到自己的目的其它的任由读者去想象更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自己的解释也不要强硬地把自己的观点表达出来令读者与你一样去看待事物。将小說中的一些神秘的东西写得太白那是失败因为這样就失去了神秘感像神永远至高无上的存在沒有人可以去理解存在与否都成問題。而描述神的时候你就不能直接给神套個定义說那是什幺东西還把那东西的性格都写了出来什至說那就主角什幺主角造天开地然后为了体会人间的一切下凡去做人。天啊一個做惯了人的生物跑去做狗你相信嗎這种幼稚白痴的题材真是…… 神下凡间成人這不合逻辑而神与人是不同的上点我看每個人是這样子想的吧。 而那些作者却把神写得根人一样有情六欲還爱上了人类女子更陷与人世间的争执之中唉受到圣经与科学的影响现在的人们渐渐地喜歡以科学合理地方式去解释神的存在普遍认为如果有神的存在那它与我們人类是不同的他是无比高级的存在以不以我們人类了解的方式存在它的存在与我們相比有如人与蚂蚁。而人们现在又喜歡以科学的方式去解释传說神话一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族沒有一個人会认为那些家伙是真正的神。至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪一個更有說服力這個世界是神秘而紧凑的你能相信一個這样的家伙能是创作這一切复杂的神嗎YY到了這步Y得太過了所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。就是這些原因无时无刻地在影响着读者因为每一個人现在都离不开科学时时刻刻受到科学的影响每一個人都在心中将科学放在第一位所以一部小說逻辑性与科学性是那幺的重要。――力量力量力量分很多种有财力权力魅力智力体力内力魔力等等等不過许多的作者只懂得写内力。這些作者十分肤浅他们的作品很多都带有英雄主义特色英雄主义也就算了但是太過迷信蜘蛛侠那类的形式了认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。這是一個牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小說這個平台刚好给了這些人一個机会。如果這类小說少的话那我无话可說但是在網上這类小說多如牛毛全部都迷信力量身体的力量使人厌倦。而且清一色全是什幺内力修练为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术更或者忍者的密卷谁說敌人的力量不能被中国人修练的只要你写得好不要弱了中国人的特色就行了。但每一种力量都要有自己的定义就是說不要让主角练完忍术去练法与内力弄得十象全能這会成为败笔的。但是這個世界上力量除了武力這种体现方式作者们就想不到别的方法了嗎有权力可以调动军队甚至在主角背后是一個国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一個国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。這些情况下主角手无搏鸡之力但谁可以否认他们的强大。因此强并不是只有武力啊作者们的思想不应如此狭窄。 ――架空架空架空就是改变歷史台湾作者对這并不感冒。 总之因为以上的原因架空就出现了那是描述一個大同世界。由于建立一個更好的中国才是架空之书的主题所以作者不弄错将太多的注意力放到主角身上事实上架空之类的书主角是新建立的政府才对。很多的作者一回到過去就急切地要建立民主而事实上這是不正确的那幺早建立民主只会坏事作者要描写时应应当时的环境独裁是一定的至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。民主有几個先决條件一是民智問題如果将权力下放给一群愚民那還了得雅典就是因为這样而灭亡的所以民主也不一定是一件好事。当时的雅典是世上第一個民主制的国家但是因为一场败仗（也不能說是败仗只不過主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部份人）招至民愤那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了在那之前的雅典可是强大到打退拥有中国三十六计的六十万波斯军队啊。所以民主是需要一些條件的太過民主也不是好事。民主的第二個條件就是公民意识每個公民都必须爱這個国家才行只有這想他们才会去思考怎样才会对這個国家好。要不然权力下放到那些沒有爱国之心的人手上他们只会做出种种卖国的决定。因此有很多的作者建主的政权都太過急躁了。因此对于架空的作者们来說无论是民主還是君主都不一定是好的行政方法這個世界上沒有完美的东西就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的問題有的甚至比中国更可怕但是国比国气死人而尔。還有一個問題所谓人无威而不立每一個身居高位的人都有自己的气势像有些作者直接說‘XXX不知不觉中散发出一种君王的霸气。’這是不可取的君王的威胁是在他身后的国家强大与否霸气是扯谈。 只有那位君王有强大的军队他說的话才会有力量别人才会敬畏他。很多的作者都喜歡与君王之气来感动手下好嘛你们谁知道什幺见鬼的君王之气见個面就会使人臣服那這個世界上就不用打仗了。這個世上有些人是有领袖的才能但不是什幺见鬼的气。而是在不断的接触中通過他的言行表达出来有才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事交在对方手上他们只会在接触過之后认为值得才会效忠。而這才是气势。很多的作者都不愿把君王写得像個君王观歷史上众君王心软的只有死话一修特别是在战乱的时代就算是爱民也是功利之心。在战争时站起来的君王一般都铁石心肠有手段而冷酷更载着一副假面具。所以不要把君王写得多幺之善良与仁慈连一点无耻的手段都不用更可恶的是很多作者笔下的君王都不够冷酷对女人下不了手。三妻四妾也就算了但是女人在胡闹时也沒有人管主角只会犯贱似地摇头摆尾一点君王的气劫势都沒有。而且那些女人在军营中胡闹主角也沒有作出处罚公私不分明你叫读者如何认同這样一個白痴可以带起整個军队而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的不要凡事都偏向女性那方面去写。第三架空之书也等同是军事之书所以在书中女性出现得趁晚趁好而且由于主角的身份問題必要时主角所喜歡的人不会由主角所得到而主角反而必须接受政治婚姻。只有這样写才有真实感。第四虽然在古代有三妻四妾但作者们不要把一個又一個的女人硬堆到主角身上就算是花花公子也沒有那幺多精力照顾那幺多女人花花公子是玩過就扔一般不会再见同一個女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下而且更可恶的是把這些女人全写得三后四德连妒忌之心都沒有一個两個相处得甚好。這怎幺可能女人不妒忌就不是女人又回到一点作者写得太完美了试图将一切理想化這又失去了真实感。记住一点女人的妒忌心可以摧毁一個国家。而且就算是在古代也不可能会有人同时爱上好多個女人偏心是一定会出现的主角必然偏受某個女的而很多人的笔下主角都成了圣人了对每一個女人都是一样的爱。天啊你们到底懂不懂爱啊所以女主角一個就够了其它的就算也是主角的女人也只能是无足轻重的配角還有一点见一個爱一個是不可能的难道你能在街上与某個美女說两句话接触上一個星期就爱上对方 或者在海报上某個模特长得特美你连对方的名字都不知道就喜歡上人家你可以做得到本人佩服死。所以一见面因为对方美丽就心动是不可能的最多只是性欲升起那和感情无关只有在接触长久之后了解了对方才能爱上。因此众作者们对爱情的了解不要那幺肤浅连自己都不相信的也写上去。――再论由浅入深再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法吸引人是最关键的。因此如前文所交代不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N個XXX伯爵NNN军团看得人眼花。读者们沒有心情去记你那幺一大堆东西這不是在写议论文那种功课文学老师是看得头痛硬看下去你以這种方式写书作者会满意嗎這是所谓的文笔了。因此在书的开头一定要尽力简化最好只出现主角的名字不重要的角色都以其身份来代替比如主角的母亲称呼为XXX的母亲等等等因为這些人只出场一次对作者而言名字就不是重要的了重要的是他们的身份。因此以XXX的母亲或者NNN伯爵這些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方法。用這一招最主要的目的是让读者看舒服使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。因此作者一定要为读者们着想在名字的后面加上他们的份比如团长教宗等等等帮助读者去了解。一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的所以這样做也能使读者们想起来這個家伙是谁如果一名作者由头到尾都是用名字）的话除非這個人出现很多次在书中又十分重要不然在太多数情况下读者们都会头痛去想這家伙是谁。這种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。架空的书除外因为架空内的角色读者们在歷史课上都记得八八了因此這修建议对架空无效对的是魔幻作品。很多的作者喜歡偷懒他们很喜歡把一些人的名字叫成小XXX啊XXX的妮称。妮称是亲友之间所用的招呼语本人還沒有在正规作品上见到有作者公然用這种被人笑话的称呼方式多写几個字会死啊一部小心說要正规虽說是通俗作品但至少也要表现出自己的文笔用了妮称算什幺是在表示你的中文水平只有高中嗎黄易金庸等名作家沒有一個用這些东西的你们却敢用。本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现但女人的理考方式与爱好和我們不同啊。学什幺不好去学女生漫画中的那些亲亲呢呢你们是在画女生漫画嗎在網上大部份的读者都是男性女生想必不会去看那些打打杀杀的东西吧因此男生们都想看一些正规冷酷的西而诸作者们在冷酷的东西的同时還想加上柔情进去。唉…… 還有什幺魔物啊食人花啊神族啊全都在文章开始时一次過跳出来心急地在第一章把這個世界全說完了老兄啊這不是在拆自己的台嗎人家金庸黄易什幺时候這样子做過。再打個比方魔盗想必众人都知道吧。這部作品的作者写了那幺多部小說什幺时候见過他一次過把這個世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透這個世界的形状给读者。而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部說出来了那以后写什幺失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。交代那個世界的歷史是可以的但绝对不能命名为第一章只能命名为序。给读者跳過去的選擇大部份的作者都喜歡跳過去不看。文章之初必须轻松描述一個环境简单缓慢而细致要做到不使人生厌看得舒服。最好的做法是写主角出场之前的场境记住是之前。主角最好不要那幺快出场要将环境描缯了场境交代了大至使人明白這是個什幺样的世界后才慢慢地代出主角。但记住不要出现一大堆人使人分不清楚谁是主角你要写谁。也不要說“啊這就是我們的主角了。”不能說得直白這对一名作家来說是至命伤。要使得读者们自己找到主角一般来說着重描写就行了不难。然后最忌的就是直接說主角是XXX国的XXX剑何为文笔文笔就是使读者看得舒服即不会出现太過繁琐而生厌又不会使读者感到太過简单而沉闷。 ――科幻与军事科幻与军事对于科幻小說与军事小說来說一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是個好做法可能很多的作者都有過军训对于军训有经验与感情。但各位不要忘记军事离普通人的生活很远所以你一下子把主角写成士兵那不是個好的办法很多的漫画与动画都不会選擇這幺做超时空要塞的主角是由飞机师因意外成为战机架驶员的ZZ高达中的主角也不是士兵是名少年不小心坐上了高达而开始机师的人生。从這些方面可以看出作者必须使得主角与读者之间的距离拉近因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好很多的作者在這方面作得不够出色。這种写作手法称之为身份的转变使得主角被逼或者自愿成地改变了人生。读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的沒有任何兴趣对他们来說是一堆资料性的东西。但对于作者来說這些东西是作者要灌输给读者的资料使得读者拥有作者所想要表达的东西。在這方面就要看作者的表达手法了比如說舰艇的巨大失败的表达這只船长十裡宽二十多米。（事实上读者们对于距离与大小的感觉十分模糊所以這样的表达方式是失败的。）比较成功的這只宇宙船长二十公裡他的阴影笼罩住半個台湾岛使得那几日台湾上的平民们不见天日。（后面那几句成功地表现出了這船的大小最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学過对比法啊）又比如“如果地球是本人手上的小球那幺太阳的巨大就是我們所身处的這座二十层大楼。”（這個表达够直接明白吧。）以上全是对比的手法现在谈谈比喻在文章裡的作用。在各位的作品中直接告诉读者那东西是什幺沒有半点說服感。比如那個圆球会放出刺眼的光芒。那個图球会放出有如太阳般的光芒使人无法直视。 又比如這只船的巨大前所未见就像一只鲸鱼一样座落在海上。比喻对比拟人都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法因为用這些手法会使得文章更美读者看得更舒服而不至于沉闷。這些都是小学时所学的文法很多作者都把它们扔回给老师了现在给各位重温一下吧。――作者的态度作者的态度写书是为了读者而不是为了自己。那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书也不会持久。因为他们沒有对书抱有应有的态度。恶搞就是不负责的表现你不是在写笑话而是在写小說小說的文字是冷酷的构思是严谨的不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。一名好的作者应当为读者着想时刻想着怎样才能使读者更容易明白怎样才能使文章看起来更优美一些读者看起来更舒服一些這种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。那些好书自己也欣赏的书为什幺会受欢迎为什幺自己会喜歡看這些問題一名好的作者会仔细地去考虑从中而学习。偷懒是作者的大忌因为偷懒是不负责的表现也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。对作者而言创意是次要的文笔才是最主要的。不应该說是表达手法沒有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。初学者他们的文笔多数简陋。更喜歡犯一個至命的错误那就是用第一人称写书。還有主角太早出现沒有对主角的出现作出详细的铺设沒有进行环境描写文语太過直白不懂得使用对比比喻似人等手法……但是所有的作者记住一点最好的作者是最好的读者因为喜歡看书而写书那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶随着作者所看的书越来越多那幺就会明白什幺是品味什幺书写得好什幺书有人代笔什幺书是垃圾……――作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角站在主角的立场上去写作。但這是错误的一般来說身为作者应当给予主角一個最终的结果比如說主角最终会统一帝国。又比如說主角在本书完結之前不会死。等等等。這样做本身就巳经给予了主角很多的优势足够有余。那剩下的就必须篇造一個合理的平台给主角演出。所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断强得非人。這样哪有逻辑可言比如說什幺创世神创造了世界然后喜歡人类的生活轮徊成为主角。你们信嗎相信一個至高无上有能力创造世界的终极生命会成为人那就有如好好的人不去做要去当狗世上会有這种事嗎哪来的逻辑与合理作者的脑裡在想什幺现在很多的日本漫画也开始陈腔滥调什幺天使降临等跟第不断特别是作成漫画几本之中几乎一模一样的內容全都是懦弱的主角得到女神或天使的照顾一本两本也就算了。小日本人口少也就算了。這种作品看多了各位不会厌的嗎還是只要是漫画就成。一句话日本的漫画文明在走下坡特别是动画画得美是美了但是献情也太過了开始拖戏。