阶段感言+新書《仙笼》
仙箓這本书，以及许道這個角色，终于走到了挥手說再见的时刻。
這两年一路走来，可谓是磕磕绊绊，光是作者进医院就进了两次，以及至少两個月彻底摆烂。
但是好歹《仙箓》沒有太监，仍旧是迎来了故事中的一個大结尾。
十分感谢和感激，从开书到结尾，各位书友的支持！
特别是到了全书的后期，依旧還在的各位书友们，谢谢，不胜感激！正是因为你们的存在，许道才迎来了阶段性的成长。
在這长达两年的写作中，发生了很多事情，杂事不提，单单是作者的写作状态和能力，就兜兜转转，时起时伏。
《仙箓》上半部的时候，吴国洱海篇结束，布谷曾浸在了一种无法言喻的圆融状态中，是第一次感受到一個百万字的文章当中，那种承前启后，互相关联，文章有它自己的生命力的感觉，让布谷在长达两三周的時間，都处在一种兴奋如悟道般的感觉中。
或许对于其他的作者来說，這种感觉很平常，以及布谷夸张了。但是对于布谷而言，它真的很难得和奇妙。当时感觉整個人，是蹭的上了一個台阶。
并且也是从《仙箓》上部结尾左右，布谷开始有体系的梳理自己的写作经验，发掘弱点，学习克服。
在這個梳理学习的過程中，布谷不止一刻的感受到那种悟道般的通达感，写作体系也从简陋，到达复杂，自以为的齐备程度，各种想法蓬勃发展。
之所以如此，或许是因为布谷在写作，或者准确的說，故事天赋上的极度匮乏。很多其他作者和读者，习以为常和自然而然的一些概念、手法，布谷需要一层一层的剖析，绕来揉去，才能用自己的方法理解清楚。
毕竟最开始写书的时候，布谷是個连故事高潮是什么，都完全沒有概念的人。
最终反映到实践中，就是梳理学习写作技巧的同时，《仙箓》的下半部，更是磕磕绊绊，甚至是一言难尽，给读者的感觉和给作者的挫败感，十分之大。
刚开始是壮志豪言，落笔时是步履维艰，闹出笑话。
明明感觉自己比以前更加会写作，为什么，反而写的越发艰难了呢？
当时的布谷，十分难熬，仿佛就是站在一团迷雾中，不知道走的路究竟是越走越接近目标，還是越走越偏越远。
甚至一度丢失了对本书吸引点的把握，即“读者为什么喜歡看我的书？”、“为什么开头和前面写的好看，我前面到底是怎么写的？”
种种。
一年過去，现在回去看，這一年中的煎熬，或许就是《仙箓》這本书，真正出现在布谷脑子中的时候，就只有吴国篇這一個世界，或者准确的說，开始创作仙箓时，就只有“白骨观”這一個地圖，真正在布谷脑子中出现了。
简言之，沒大纲，世界本就是残缺的，后面還丢了压迫感。
等到《仙箓》创作的中期，各种灵感冒出来的时候，最多和仙箓有关，但又并不适用于仙箓本身。
這是個很大的缺陷，不少读者就有遮掩一個认识：這個作者，前期惊艳，至于中后期呢……他沒有中后期。
现在回顾這個缺点，或者說用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因为布谷的写作，从来都是从一种世界观和韵味感觉如手的，即“這個世界好精彩”、“這种生活我喜歡，有趣，我想過”……然后去创作和书写它。
而等到世界观有趣的地方展开完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。
少年人喜新厌旧。
但殊不知，其实一個世界观在读者的脑中铺开展开之后，才是更加吸引人的开始，看书人代入了這個世界、习惯了這些人物，才是整個世界真正开始活起来的时候！毕竟读者看的时候，和作者写的时候不一样，前者一晃而過，后者度日如年。
仔细想想，其实让读者喜歡一個世界和一些人物，才是最难的一步。
而布谷，却往往是在這一步走完了，反而自己陷入了疲倦和无力之中，实在是可惜和不成器啊。或许這也是布谷从大学开始创作，到了现在为止，却依旧扑街的原因吧。
還有一点大缺陷，人物。
布谷其实非常不擅长于人物，仙箓這本书，和仙箓之前，毫不掩饰的說，压根就不会从人物出发展开故事。
但是不知道是造孽還是幸运的是，有时候笔下的人物他们自己会活過来，反抗作者。
大体就类似于吴国篇后期，必须有一场惊天动地的大战，這是故事本身决定的。布谷其实不想写，因为不会写，但是故事它自己需要写，会逼着布谷去写，或者强硬的回避。
具体到人物上面，主要有两個人物跳出了布谷的掌控。（笑，其实我压根沒掌控過她们。）
第一個是江琼琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本书的。当时布谷很懵，压根不知道为什么书友会很喜歡她。当时原计划是发刀，然后被迫停手。并且這個人物似乎有很大的发展空间，有很多情节，但是布谷不擅长人物，她有活過来的苗头，对我反而是一种超出掌控的棘手。于是直接下手掐灭，让她神隐退场，主角和她分道扬镳。
第二個就是尤冰，她其实只是一個室友，配角，路人角色。原定结局很惨，孤傲自守，结果死在白骨观中，或者上吊或者怎样，反正就是沒有足够的天赋，又不想蝇营狗苟，就站着死了。
结果她直接跳出了原定的命运，還想从女配跳成女主……等布谷回過头来意识到這点的时候，很懵，明明她只是個女配，怎么就在部分书友看来却是青梅竹马，不少书友觉得這個人物不错。
有過前车之鉴，布谷忍住了掐灭她的想法，让她继续出场，然后她就真的从配角跳成了女主。直到后来，主角不得不和她暂时分别，她才暂时神隐。但是后来，尤冰這個角色再度跳出来，站定了女主位置。
虽然布谷一直沒有给她女主的名分，因为在起点的角色栏裡面，她的标注一直是女配。可是纵观全书，她就是货真价实的女主。（叹气）
這种感觉就怎么說呢，叙述起来很奇怪，作者写起来更奇怪。而且一個角色的能动性超過了作者的掌控力之后，她除了带来好处之外，确实也会造成一定的妨碍。
最典型的就是，拖家带口還怎么混江湖？
不過归根结底，一個角色能够自己动起来，它终归是好事。
仅仅是作者能力不够，才让好事变成妨碍，是作者的错，而不是人物的错。毕竟，拖家带口的为什么不能混江湖？
郭靖和黄蓉，杨過和小龙女，诸多網文作品中经典角色，伴侣关系，师徒关系，父子关系等等……读它们，压根就不会感觉是拖家带口，反而是底气、是目标、是动力、是敌人！
小說中本就不存在拖家带口的說法，只是作者的能力差，才会让人感觉到是拖家带口，沒规划好，掌控不了。
以上两大点，基本就是布谷创作中最大的問題。
在仙箓第二年的写作中，布谷遇见了這么多問題，棘手，但是好在依旧在磕磕绊绊的写。
正是因为一年時間的硬着头皮去写，远比不写，止步于此要好。遇见的困难很多，收获也很多。
熬了一年，布谷才知道“小說的世界展开后，才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后，才是這些人物真正吸引读者的时候”，這两大概念。
這两個概念，大家或许一看就明白吧。
但是当初的布谷就是不懂，是真的不懂！
是现在才知道了，能让读者进入一個世界，熟悉几個人物，后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始，并且這种方法，读者的留存率相当之高，甚至不用绞尽脑汁的写情节，水水日常，读者都愿意继续看下去。
《仙箓》中尤冰后面再出场时，订阅数目突出一大截就是证明。還有电视剧《老友记》、《家有儿女》等等更是典型的证明。
以上，
总结的這些东西似乎有点多了，但它其实只是布谷一年中，出现的两個比较明显的問題和感触，其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力，還有描写技法等等，不胜枚举。
但是如果有朋友问我，布谷的写作能力究竟进步了沒有？
布谷：……
布谷反复问過自己，写作，或者說小說，究竟是靠什么在吸引的读者，特别是付费读者，让读者愿意给作者饭吃？
是装逼的情节，還是烧脑的情节？是可喜的如老朋友的人物，還是新颖刺激的世界观？抑或是急不可耐的期待感等等？
都是，都可以勾住读者。
但是如何具体的从這些东西，一個作者如何真的开写去操作，有沒有具体的方法论呢？
有，那就是：
“靠感觉。”
感觉对了，胡乱写，不用在意條條框框，一㧽一掌血，一鞭一條痕，绝对精彩。感觉不对，任凭你算计的再好，它就是生硬，磕磕绊绊，读起来不对味。
如此說来，熬了一年、梳理了一年，布谷似乎都是原地转圈啊。
但是也不尽然，技巧這东西，准确說它只能保证下限，是戒律，能让你少踩坑。
好的写作技巧，或许就是随意画一個圈，然后作者在裡面随性的涂涂画画，不至于超出圈子外，但是又不至于有條條框框的匠气感觉。
身为写作者，最需要的是欲望、是热忱、是慷慨激昂、是戾气、是非人气、是友情、是漠然气息、仙气、科幻气……种种。
如何胸中让這口气保持的更持久，吐出来的时候更顺畅、清晰，才是所有写作技巧的最大作用。
就如一本漫画中什么最重要，有趣，仅仅“有趣”二字而已，如何能让有趣最凸显，才是最大最好的技巧，烧脑可以、画风可以、JOJO立也可以、哆啦的百宝袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小樱的衣服也可以……
对了，這种感悟布谷很早就有了，被布谷自己叫做“文气写作”。有些人把它叫做思想情感，叫做情绪，部分也叫作节奏、期待感，或有重叠，或有不合。
一年以来的琢磨，尽数去琢磨技巧了，差点丢了“文气”。并且随着年纪变大，泯然众人矣的可能也越来越大。是倒头来才发现，自己最大的优点，其实就只是這点，意气奋发。
就此祝愿大家，能一如既往的年轻，热爱，鲜活，慷慨激昂。
我們，永远是我們自己！
………………
言归仙箓本书和新書。
《仙箓》的结尾有些遗憾，具体有什么遗憾，上面虽然沒怎么提，但看完上面感言的朋友，或许大致能感触到。
无他，作者能力不够，写不出来了，仅此而已。再硬写，可能就得换成种田平推流，直接换掉全文感觉，狗尾续貂。
但好在《仙箓》沒有太监，沒有彻底中断，作者也還在慢慢进步。
至于新書，上個月就已经开了，现在還挂在三江推薦上面。截止2022年，已经十五万字，可以开宰了。點擊作者头像，就可以跳過去看新書。
11月1日，新書就会上架，真诚的希望，能够和大家重逢，继续进步。
布谷需要大家的支持，真心希望的成绩能够就进步！
新書這一個月，新書基本是保持了双更，日均五千字，和《仙箓》当初新書期单更要好，也一样不水。
布谷希望成绩好，上架以后日均六千字！好好写！
在過去的一個月中，之所以一直不敢发单章引流，是因为《仙箓》沒有完結，不敢，羞于发单章引流。
现在才敢仔细谈谈。
新書原本是打算叫某某养殖场的，但是想起仙箓创作中曾向大家征集過书名，而仙笼也是在山海界中的故事，便换掉了预定书名，改用《仙笼》一词。
以及，布谷知道许道的故事，未尽终结，成仙之后应该更有广阔天地，以及仅存在于角色口中的东土還未出场。
但是东土其实是鬼蜮，而非繁华仙市，山海界本就是破灭之世，许道从一方囚笼中挣脱，再再换個地圖，就将只能是平推了，会彻底换了味道。
跳出吴国后，布谷将西海篇写完，上部和下部各两篇，共224万字，各自一百万左右，也已经算是勉强达到了承上启下。
能力有限，只能让许道呈现给我們的故事，暂且止步于此了。至于他剩下的繁华人生，已经不是布谷，起码不是现在的布谷，有能力去具体的书写了。
如果有朋友還想要了解许道今后的道途如何，可以来新書《仙笼》中，去听那些新的人物口中故事。看一看，许道为山海界带来的变化。
因为新書的世界观和时代，就是许道挽天倾之后的崭新仙道盛世，是道人们餐食万方，横行无忌的道士世界。
此时的山海界，道法革新，以服食法出众。《仙箓》和《仙笼》是同一個世界，但是不同的时代，至于具体是多久之后的时代，布谷就不剧透了。
還有，新書的大纲，已经定了。
是布谷难得的弄出了完整的大纲，把整個世界和故事，以及几個主要人物，都在脑子中過了一遍。并且它還不是长時間的磕磕绊绊打磨，而是一口气弄出来的大纲。
（开书前，其实還有另外一個长時間磨出来的大纲，但是它为王前驱，真开书时，直接被废掉了，被《仙笼》夺舍了。话說仙箓其实也是，布谷两年前准备新書准备了很久，结果写了個开头就废了，然后不超過一周就有了仙箓。以及最早的聊斋，其实也是如此。新書《仙笼》依旧延续了這個传统，但是布谷這回是靠着一点进步，把全书人物和结尾都给想好，定了大纲！）
书友们如果去看，或许也能够比较明显的感受到，布谷对人物的写法，稍微进步了那么一点。還有开头，新書的开头，依旧是那個味道的！
絮絮叨叨如此，诚恳邀請大家，欢迎朋友们，来新書一阅。
新書《仙笼》，11月1日上架，可以开宰了。
這次是余列的故事，奋三世之余烈，不可中道崩殂。
谢谢大家。
两年的光阴，白驹過隙，岁月如梭。
谢谢，真的谢谢。
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