第46章 惊悚 备案
影视作品是当前社会思潮的具象化呈现。
当公众舆论对集体、荣誉、牺牲的意义产生怀疑的时候，当烈士的事迹被“科学性证伪”的时候，自然会出现《集结号》裡面上级欺瞒下级的剧情。
小钢炮說华国有那么多垃圾电影，是因为有更加多的垃圾观众。
這属于鸡生蛋蛋生鸡的哲学命题，永远不存在绝对真理。
不過具体到每一個看电影的人和拍电影的人，還是需要回答同一個問題。
如何面对当下的社会思潮，是迎合、沉默還是抗拒。
2010年华国社会是什么样的？
是公知横行網络的时代，是坚信人性丑陋的时代，是群体性反感高大全主旋律叙事的时代。
为他人、为集体、为国家勇于牺牲不再是社会共识，电影再這样拍会被喷不真实、太假。
华国导演们不得不学习好莱坞的同行，给牺牲“创造”出一個足够人性化的动机。
可以是爱人，可以是友人，甚至可以是敌人，反正不能是非具象的集体或是国家。
眼下的陈一鸣就面临這個难题，這让他不能不羡慕穿越前的华国导演们。
10年不到，舆情大变，主旋律电影不再是赔本买卖，而是一门钱途无量的生意。
国内市场票房暴增，观众民族情绪高涨，拍电影根本无需理会海外市场的想法，光国内票房就能吃到撑死。
陈一鸣就沒有這等幸福，他得两开花。
把记录的信息收好，陈一鸣把书還掉，一边按开手机一边往外走。
時間已经将近晚上8点，但他還是给二大爷拨去一個电话。
“一鸣，你說。”
“马叔，您现在在哪，方不方便见一面。”
“你直接上家来吧，知道地址吧？”
“知道，半小时到。”
說是半小时，由于迟迟打不到车，到大壮家时已经9点多了。
家裡居然只有二大爷一人在家，开门时系着一個嫩黄色的围裙，吓了陈一鸣一跳。
“马叔打扰了，阿姨不在家？”
“說是电视台有会，你随便坐，自己倒水，我那边還下着面呢。”
不一会儿，马董把一碗荷包蛋面端在他面前，還說是专门给他做的夜宵。
陈一鸣内心不仅不感动，简直是惊悚。
莫名地，在他脑海裡瞬间浮现出吴起“自吮其疽”的典故。
陈一鸣连连甩头，他大概是用脑過度魔怔了。
二大爷還问，“怎么，不和胃口？”
陈一鸣赶紧回答，“沒有沒有，马叔好手艺。”
他光速把面和蛋吞了，然后掏出白天的记录說正事。
“马叔，我這边有了一個初步的想法，只是想法，连剧本框架都還沒有，我希望能尽快访问一些参与過半岛战争的老兵，建立起基本的概念。”
摘掉嫩黄的围裙，马二爷终于看起来正常了一些。
他点了点头，直接问道，“什么想法，伱先說說，有多少說多少。”
陈一鸣不想這么早暴露他的全盘计划，毕竟变数太大不确定因素太多，但是二大爷已经问起，他也只好有一說一。
“大致上是一個通信兵传令的故事，限定的時間内把撤退命令送到前沿阵地，我希望使用一镜到底的方式来拍摄。”
马二爷听了最后一句立马挺直了背，“一鸣，一镜到底在国内可沒有先例啊，你有把握嗎？”
公认的世界上第一部一镜到底的电影，是坚果大导演希区柯克1948年拍摄的《夺魂索》。
沒错，這個时空也是有這部电影的。
不過這片子的故事发生在一個房间裡，基本上都是固定镜头，运动镜头很少。
如果是固定镜头的一镜到底，可以类比为话剧表演，考验的其实是演员的演技和台词功底。
而《1917》则是真正的战争片，大量的运动长镜头，跟《夺魂索》完全不是一回事。
陈一鸣解释到，“肯定有很多技术問題需要確認和攻克，不過实际拍摄中不会真的一镜拍到底，而是大量的长镜头连接，只不過剪辑点提前设计過，看着像一镜到底而已。”
马二爷听過解释长舒一口气，继而兴奋的神色溢于言表。
“你這個想法很有新意，如果真的拍出来，在国际上都将是一個创举。果然是年轻人，敢想敢干，很了不起！
說說，都需要我這边怎么配合。”
陈一鸣把记录纸递给马二爷，說道，“马叔您看，這是我查阅的，适合作为电影原型的战役，以及参与战役的部队番号。
我不是怀疑战史的真实性，但战史记录毕竟是文字，而电影则是画面。
战役中涉及到的战斗细节和战场环境，是否已经解密，是否适合還原，我們有沒有能力還原，都需要结合地圖、照片等资料来驗證。
只有第一步通過，才能谈得上后续环节的推进。”
马二爷看了好几遍记录纸，低头思索了好一会儿才开口答到。
“我觉得問題不大，你等我消息吧，应该会很快。
我更关心的，是你這部电影大致采用什么风格，伪纪录片嗎？”
二大爷显然也是懂行的，一镜到底的运动式长镜头，必然造成精度下降和画面抖动，再加上外景灯造的缺失，自然看上去会像是纪录片一样。
陈一鸣回想了一下《1917》，摇头道，“不是纪录片风格，算是大半部公路片和小半场战争戏的杂糅吧。”
马二爷闻言再度陷入思索，片刻后追问道，“采用主观视角引导观众见证战场片段嗎，我們這一侧你可以這样表现，对手怎么办？”
陈一鸣内心连连感慨二大爷的专业性，别看是脱离一线的管理者，但谈起电影拍摄照样见微知著一针见血。
“沒有对手，或者說沒有公开露脸的对手。”
马二爷仰头寻思了好一阵，再次低下头时，目光牢牢地盯住了陈一鸣，喃喃道。
“我想象不出這個片子会被你具体拍成什么样子，但是我会全力支持你把它拍出来。”
不等陈一鸣道谢說出口，他又问道。
“相信困难一定会很大，如果這個想法在筹备阶段发现无法完成，你還有其他的备选方案嗎？”
陈一鸣一下子被问住了，从选定《1917》那一刻起，他的脑子就被一镜到底给塞满了，完全沒有考虑過其他可能性。
他垂头思考反复盘算，能不能搞出個《敦刻尔克》的压缩简化版，不過這次不拍撤退，拍进攻。
诺大神在那部电影裡的時間概念，是地上一周、海上一天与天上一小时的三线交叉。
半岛战争沒有海战啥事，那么压缩成双线叙事是否可行呢？
一场战斗，地上一天与天上一小时，预感会东施效颦啊。
故事线太少，偶然性太多，合理性不足，很容易变成为了炫技而炫技。
那就把地面拆分为前方与后方，后方一周，前方一天，天上一小时。
一组后方运输兵，一支前线小部队，再加上一架歼击机，不同時間地点出发，同一時間地点交汇。
似乎有那么点意思了。
他默默计算着拍摄所需要的场景、道具和演员。
除了天上的战斗无需场景，地面场景似乎也不算太多。
车站铁道、简易公路、高炮阵地、桥梁涵洞，汽车兵這條线的场景差不多就這些。
战壕、坑道、防炮洞，以及坚果一方的阵地，前线小队的场景大致就是三两個山头的范围。
野战机场、迫降场，歼击机這條线场景更少。
相比场景，好像道具和演员麻烦更大，沒有军队配合完全搞不定。
涉及到太多的老兵部队，主要演员需要不短的時間接受训练。
道具更是只能军方直供，那么多重装备，靠魔影厂的道具师手搓怕不是搓到天荒地老。
陈一鸣更担心的是，就算上头要人给人要物给物，他把半岛战争拍成這副花裡胡哨的样子，還能不能算主旋律电影啊？
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