第383章 ,目標,出名要趁早,定製

作者:齊東野老
秦教授邊翻看着手中的畫冊子,邊與姜哲討論作品。看得出,他是真的喜歡收集這些畫冊,看到喜歡的名畫,就會停下來,專注的欣賞。

  他看到了一幅法國畫家勒帕日的作品——聆聽聖音的女子。

  他指着圖片,對姜哲說道:“我喜歡這張畫。勒帕日既是塑造人物的高手,又擅長描繪情感和內心。

  這幅畫,既畫出了鄉村女子的質樸,還能畫出神聖感。

  花園中,暮色四合,草木和光線,空間遠近,所營造出神祕感,非常值得品味,可惜,這位畫家36歲就死了。你看原作的效果,怎麼樣?”

  姜哲說道:“博物館的作品太多,我只看了一會兒,感覺塑造的人物特別生動。”

  秦教授看着書頁,說道:“勒帕日的另一幅畫,曾經跟隨法國鄉村畫展,在1978年來到國內展覽。”

  姜哲答道:“我聽說過這次展覽。”

  秦教授擡起頭,似乎回憶起年輕時的歲月:“當時,我有幸去魔都,觀看這次畫展。當時的場面,真是壯觀,那麼多人,排隊進去看。明明排隊是很遭罪的事情,可是當時心中只有期待。那些作品,讓咱們國內的油畫家,大開眼界。

  我當時,就看到了勒貝日的畫,現在也忘不掉。

  我後來才知道,當時,有幾位畫家有幸領到任務,在展覽期間,臨摹名作。其中就有陳一飛。

  那次展覽,影響了很多畫家。”

  他回憶完往事,好奇的問道:“勒帕日這幅畫,掛在什麼地方?”

  姜哲回憶起參觀時的場景,說道:“這幅畫,掛在走廊上。

  大都會美術館2樓,19世紀館的入口。有個長廊,通常展示19世紀的知名的學院派畫家的作品。

  我記得有卡巴內爾,勒帕日,還有一位梅索尼埃。

  那個主廳,展示法國19世紀重要畫家的作品。從安格爾一直到巴比鬆畫派,然後就是印象派作品。莫奈,雷諾阿到梵高,高更。

  因爲博物館更重視印象派和後印象派畫家,所以,這些畫家每個人的作品,能佔用一個廳甚至兩個廳。

  一些學院派畫家,只能在走廊裏。”

  秦教授若有所思,徐徐說道:“在當下,印象派畫家的作品,被人們認可,熟悉。我看過很多歐洲的學院派畫家,他們曾經是法國繪畫沙龍的長客。可是在今天,他們已經被人遺忘。

  但是,這些畫家活着的時候,情況正好相反,印象派的畫,絕大部分被沙龍拒絕,即便入選以後啊,也是放在角落裏面啊,被公衆或者被輿論嘲笑。

  所以,當時的印象派畫家,因爲被邊緣化,而憤憤不平。這他們就是偏離當時時尚的一個代價。”

  這番話,觸動了姜哲,讓他想起自己曾經的思考。

  秦教授看到了梅索尼埃一幅作品,這是表現戰爭場面的繪畫。

  “姜哲,你看,這幅畫是梅索尼埃最擅長的題材。他最拿手的是畫小畫,能在小尺寸的畫面上,畫出無數細節。”

  兩個人由此,聊起關於法國學院派和印象派的話題。

  秦教授對姜哲說:“等你以後有時間,研究一下咱們的國畫,就會發現,咱們喜歡把繪畫分爲逸品,神品,能品,等等,勒帕日這些畫家的作品,都屬於能品。

  在國畫家羣體中,最怕自己的作品,被人稱爲能品,甚至帶有匠氣。

  當時,傳統西方繪畫,首重技巧。即便是到了印象派,馬奈德加等畫家的技巧和才華,也非常讓人歎服。只有到了現代繪畫,似乎也開始摒棄技巧。”

  他看向姜哲:“你想沒想過,自己是想做被當代人認可的畫家,還是想做百年後被認的畫家。”

  姜哲想了想,說道:“我能不能全要?”

  秦教授笑了:“你也太貪心了,能被當代的觀衆認可,就不容易,想要被以後的人記住,需要運氣。

  比如,從浪漫主義到現實主義,是一種自覺或不自覺的偏離。從學院派到印象派,也是主動或被動的偏離。”

  姜哲說道:“您說的都對,可是,如果作品不能被當代的人記住,就不會有人重視,更不會有人保存,幾十年後,作品壞了,不存在了,還怎麼被人記住?”

  秦教授點頭:“很多人說過與你相同的觀點,所以,有的時候真的是一個巧合。”

  兩人又聊了一會兒,姜哲看看時間不多,便主動提出告辭。

  秦教授一直送到樓下,對姜哲說道:“如果有什麼新作品,記得拿給我看。”

  “我回來之後,有些想法,等整理出來,就請您找問題。”姜哲從學校離開。

  今天,和秦教授的談話時聊到的問題,在他看來,不難選擇。

  有了系統的幫助,自己應該能被當代的人記住。至於能不能後世的人記住,只能走着看。

  他把帶回來的禮物,分別送給自己的朋友,即便不在濱海的朋友,也想辦法郵寄到過去。

  一下午的時間就這樣過去。

  回到畫室,他開始考慮創作。

  創作的素材,是自己的回憶,照片以及當時的速寫。

  這些速寫,雖然不像照片那麼詳細,但卻真實記錄了當時的想法。

  隔了兩天之後,有些想法開始變得模糊,當看着一張張的速寫,一些模糊或者淡化的情感,被重新勾起。

  姜哲根據印象,以及素材構思了三幅繪畫。

  一幅表現展廳中人來人往的場面,另一幅是在畫廊和安妮交流的場面,還有一幅,是他看到的街景。

  這三個構思當中,最先成型的是他在他大都會博物館,看到的內部場景。

  他選擇了從低處向高處看的視角。畫面頂部,是大廳的天窗。

  高大寬敞的內部建築,諸多的遊覽者,內部的陳設,藝術品,把博物館內部那種的靜謐氣氛,展現出來。

  雖然只是稿子,但他對效果比較滿意。

  他好畫一幅稿子,並沒有急着畫正稿,而是畫另一張草稿。

  第二幅草稿,表現他在往返過程中,看到的街景。

  姜哲幾次經過第五大道附近,對於幾個有特點的街景,印象深刻。

  他在創作的時候,並沒有完全按照現實描繪,而是進行了一些改變。

  畫中有一條向遠處延伸的道路,左邊的建築處於背陰,光線從左上方進來,照射到右邊的建築上。畫面形成強烈的明暗對比。

  兩邊的建築,中間的道路,向遠處延伸,營造出城市中高樓大廈鱗次櫛比的效果。

  中心街道的大部分地方,處於左邊建築的陰影中,爲了營造出特殊效果。他考慮在陰影中增加路燈和車燈,營造出車水馬龍的效果。畫中的時間是白天,城市陰影中卻有夜晚的一些效果,會有魔幻的感覺。

  在刻畫着具體內容時,姜哲沒有畫的太詳細,而都是鉛筆模仿色塊和筆觸的效果。

  第三個構思,他始終沒有畫出滿意的稿子,乾脆停下,先用水彩,把前兩幅稿子,畫成色彩稿。

  回到濱海的第三天,姜哲接到汪真的電話。

  她表示已經聯繫幾家,能夠定做毛筆的廠家。

  姜哲拿着自己剛剛完成的水彩,去汪真的畫廊,順便讓她幫自己看一看。

  來到畫廊,工作人員告訴她,汪真正在接待客人。

  恰好,姜哲看到牟星,付敏,蘭馨在畫廊忙碌,就回到車上,拿來給他們三人的禮物。

  他給三位同學帶回來不同的書籍。

  “謝謝。”

  三人接過禮物,表示感謝,同時問他這些書要多少錢?

  姜哲表示,這是送他們的禮物,不談價格。

  蘭馨收到的書籍,是博物館收藏的畫國藝術品,包括書畫,壁畫,還有幾張園林圖片。

  她看着書籍的印刷,猜測這本書應該不便宜。雖然姜哲不談價格,但她心中琢磨着,應該回贈什麼?

  這時,汪真送走客人,聽說姜哲來了,就走到幾人聊天的地方。

  付敏對她說道:“汪經理,下次有機會能不能帶我們也去長長見識?”

  汪真說道:“當然可以,只要有機會,我一定考慮。咱們畫廊和紐約那邊的畫廊,拍賣行有了協議,爭取讓你們的作品,有機會走出去,到那時候,自然會有出去的機會。”

  姜哲心想,汪真果然也擅長畫餅。

  汪真讓姜哲去辦公室,選定做毛筆的地方。

  付敏幾人看他們有事要談,再次向姜哲表示感謝。

  姜哲跟着汪晨,來到辦公室。

  汪真拿出幾份資料,“這是我找到的,現在還能生產的老廠和作坊。

  有一家,是咱們本省的老廠,另一家是在南方。”

  姜哲先看本省的老廠資料。

  這個廠家一直生產毛刷,油畫筆。

  他當即打電話聯繫,詢問定做的詳細情況。

  在諮詢之後,他決定在這個廠家,定做一批油畫筆。筆頭材料分爲豬棕,牛耳毛,馬毛等,筆頭型號除了大小區別,還分出平頭,尖頭,圓頭,扇形等。

  一套七支,總共定做了50套。

  姜哲還特意選擇高檔的材料,製作筆桿以及包裝盒。

  如此計算,每套畫筆的價格不菲。

  姜哲心疼費用,這些畫筆,可以自用,還可以贈送朋友。

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