第42章 山海20
时踪和贺真坐在小方桌的两边，方桌上摆着几张用密封袋封好的静心符。
时踪拿起面前的一张静心符，撕开密封袋后将它拿了出来。
紧接着他看见那上面出现了一枚自己的指纹。
大概数秒時間后,那上面出现了另一枚指纹，是贺真的。
时踪离這张符纸近一点，且是最先触碰到它的人，他发现自己的指纹正好出现在符纸的中心部位。
大概是因为贺真离它稍远的关系,所以他的指纹后出现,并且只是出现在了略位于靠近中心点的位置。
见状,时踪看向贺真。“你拆一张静心符试试。”
贺真照做。這次最先出现的、位于符纸中央位置的指纹是他的。后出现的、位于稍微边缘一些的则是时踪的。
经過比对可以发现,两张符纸上,第一枚指纹都出现在符纸的中心，位置是完全重合的；第二枚指纹则都出现在了中心附近，位置居然也完全重合。
放下這些符纸,两人立刻去到导演的房门口，取下那两半符纸，将它带回房间后,在明亮的光线下将它重新拼合起来。
而后他们发现符纸中央位置有一枚指纹，靠近這枚指纹、位于中心点旁边则是另一枚指纹。這应该是由最初贴上符纸的两位厨师留下的。
将這三张符纸叠在一起，会发现三张不同的纸上,两枚指纹的位置居然完全重合,区别只是每個指纹的纹理不同，因为它们分别属于不同的人。
如此,时踪和贺真推测這符纸上的指纹排布存在既定规律——
越往后靠近符纸的人，所留下的指纹越往符纸边缘分布,并且它一定会出现在特定的位置。
拿箭靶来举例,第一個靠近符纸的人,他留下的第一枚指纹永远会出现在靶心、也就是10环的位置；第二枚指纹则始终会出现在第9环的某個既定位置上；第三枚指纹则会出现在第8环上的某個既定位置上，以此类推。
這個规律无疑十分关键。
时踪看向坐在自己对面的贺真道:“如果沒有你那边的故事，从符纸中心往边缘看，前两枚指纹是两位厨师留下的，第三枚指纹会是抢了钥匙首先去导演房间的周律，第四枚会是……当时第四個過去的，我记得是三三。
“然后是你我，最后是张琦君、祝霜芸。”
贺真点头，接過话道:“关键就在第三枚指纹上。我比周律先靠近那扇门。第三枚指纹应该是我的。现在我們做個比对，就知道到底是怎么回事了。”
话到這裡，贺真拿出一只口红，涂到了食指上，再找来一张白纸，将食指印了上去。
时踪笑着瞥向他。“随身带着這個东西？”
贺真淡淡道:“男演员偶尔也需要涂口红。”
时踪笑了笑，沒再调侃人，将注意力放在了指纹上面。
经過仔细比对，這张符纸上，第三枚指纹正属于贺真扮演的角色。
“這不对劲。”贺真道，“周律去开导演门的时候，我第一時間就留意了门上符纸的状况。那会儿，那张符纸是完好如初的、沒有被撕破的痕迹。
“并且那上面最初只有两枚指纹，直到周律靠近，才有了第三枚。我們其他人的指纹，也是在那之后出现在上面的。”
“所以——”时踪看向他道，“你认为你去导演房间的时候，和周律领着大家去导演房间的时候，房门上的两张符纸，是不同的符纸。”
“符纸不同。进一步說，房门不同、房间也不同
。”
贺真說到這裡，对时踪详细解释了他发现的，与钢琴和琴凳相关的两块黑色绒布的线索。
听罢，时踪立刻明白了贺真的意思——
在周律带着玩家们一起闯进“导演”房间，发现裡面沒人的时候，导演的尸体其实還在自己的房间裡好好地待着。
其实他们当时进的根本不是导演的房间。
古堡5层的12间房，房门全都长得一样，是漆黑的两扇门的式样。
房间裡的装饰、摆件也全都完全相同。
玩家们无法看出区别，实属正常。
除此之外，這裡有大量的空房间，给凶手制造诡计创造了充分的客观條件。
真相恐怕是這样的——
贺真去导演房间对他捅刀的时候，他已经死了。
后来凶手把导演真正的房间，也即贺真捅刀的那间房的房门，用黑色的绒布遮住了。
其后，他又在另外一個空房间、很可能就是导演旁边那间房的房门上挂了锁，并贴上了一张新的符纸。
那间房本就空无一人，所以玩家们在周律的带领下走进去时，发现导演不在，還以为他通過某种方式自行离开了。
等玩家们在惊慌失措下去到四楼宴会厅后，凶手又回到五楼，把伪造成导演房间的那间空房间房门上的符纸取掉，锁解开，再把导演真正房门前挂着的绒布取掉，把锁重新挂了上去。
如此，导演房间上的那张符纸，凶手从头到尾都沒有动過。
贺真去给导演捅刀时留下的第三枚指纹，一直印在上面。
有了這样的结论后，时踪和贺真立刻去到导演房间外，他们双双踮起脚，打开手电筒后，仔细看向了房门上方——
房门上的墙壁两端，果然各有一個小孔。
不难想象，有人在這裡打了钉子，以便把绒布挂上去。
重新回到编剧的房间后，贺真道:“盖钢琴的绒布被动過。那绒布又正好是黑色的，把它挂在這黑色的门外，也就毫不起眼。
“当时五楼停电了，我們又被怪物追着绕了走廊好几圈，早已分不清方位。那会儿，凭借一只手电筒的光芒，我們看到了一個贴着符纸的门，自然而然以为那就是导演的房间。
“四周太黑，第五层又是圆形的，我們根本沒時間去仔细確認方位。”
“所以那两位厨师有很大的嫌疑。绒布是杂物间裡的。知道绒布放在杂物间，能随时拿钥匙，知道符纸放在哪裡的，恐怕也只有他们。”
时踪接過话道，“不過真凶沒那么好找。所以两位厨师很可能只是帮凶，帮真凶实现了密室的诡计。另外……
“那個所谓的怪物咆哮是不是真的，现在也存疑了。
“五层熄灯、我們被怪物吓得绕着走廊跑圈，這些很可能都是凶手的设计。目的就是让我們辨认不清方位。
“贴了符纸的门等同于导演的房门，在這种潜意识的影响下，在因为奔跑失去了方向的情况下，我們也就不会意识到，我們进的根本不是导演的房间。对了——”
望向贺真，时踪再道:“既然杂物间的两块黑绒布都被动過，很可能当时黑暗裡，還有一块小绒布遮住了楼梯口。”
古堡五层的12间房长得一模一样，上面也沒有任何标识。
玩家们来到這裡后，是根据楼梯口所在的位置来判断自己房间的位置的。
楼梯口周围有一大圈栏杆，栏杆也全都黑色的，只有供人走的那部分区域什么都沒有。
在两边的栏杆上挂上黑布，让黑
布把通往第四层的楼梯口遮住，在仅有手电筒照亮的情况下，有人会通過注意楼梯口的位置，判断出导演房间的方位不对劲的可能就更小了。“嗯。”贺真点头，又道，“两块黑布，大的用来遮门，小的用来遮楼梯口。我們看完导演的房间，要离开五楼的时候，厨师再偷偷拿走了黑布。
“那会儿我們不仅处在被怪物惊吓的阴影裡，還在担心导演失踪会不会导致什么不好的结果，我們一边在楼梯口走，一边讨论接下来怎么办，仍然沒有注意到异样。
“此外，周律打开的那间假房间，一定就在导演真房间的旁边。凶手這么设计，才会导致方位上的误差最小，最不容易被其他人发现端倪。”
短暂停顿后，贺真回忆了一下两日前的经過，继续道:“导演闭关的第二天凌晨，我去捅了刀，我們一起吃早餐的时候是早上9点半。
“早餐期间，周律忽然发火，去后厨那裡和厨师争执了许久，后来在走廊裡追着厨师跑了好几圈，得以拿到钥匙。這才有了我們一起上楼去找导演的基础。所以……
“两位厨师是善后的帮凶，他们在我們离开导演房间后，先后拿走两块绒布，并撕掉空房间的符纸、把锁也做了处理，将五层恢复了原样。
“但在那之前的事情，我是指往导演真正的房间上挂绒布做遮挡，往空房间的房门上挂锁、贴符纸這些伪造导演房间的事情，却不像是他们做的。
“因为我們起床后会先到走廊。那会儿如果他们已经在导演门上做了文章，我們肯定会发现問題。
“而后来的整個早饭期间，两個厨师又都在后厨……
“所以這件事应该是真凶本人做的。
“他有两個做這件事的机会，第一個是9点半来宴会厅吃饭之前。越晚来宴会厅吃早饭的人，越有嫌疑。
“第二個机会则是周律追着两個厨师跑的时候。那会儿你和我都第一時間去了后厨看。但真凶可能回了一趟五楼，做了挂绒布等动作。”
默默听贺真讲到這裡，时踪补充道:“如果凶手是9点半吃早饭之前挂的绒布。凶手很可能是周律。
“他假装暴躁演戏，就是为了引我們去空房间，让我們以为导演不在。
“但如果是周律和厨师吵架的时候，凶手才去放的绒布……
“那就是凶手听到了周律想去找导演，并且发现這件事他阻止不了，于是，在他不愿意让我們看到导演的情况下，临时返回五楼去做了所有伪装。
“当然，這意味着他早就准备了绒布，說明他之前就把密室手法设计好了。
“如果周律不說那番话，估计他就会找别的理由、在别的什么時間，引我們去发现导演消失了。
“但周律的举动，让他不得不把行动提前。”
话到這裡，见贺真点头，沒有其余要补充的，时踪便再道:“此外，這還意味着，导演房门口的那把锁不止有一把钥匙。
“既然周律要钥匙的时候，厨师给的出来。那么凶手那裡一定還有一把钥匙。這样他才能把真房间的锁取下来，挂在假的空房间上。等等……
“又或者，就符纸有很多一样，锁和钥匙也不止一套。当时凶手直接把真房间的符纸与锁一起用绒布罩住了，转而拿出另一個一模一样的锁挂在假房间上，也可能。
“其实這样反而更方便。他不需要换锁、也不需要换符纸。”
“嗯。同意。”
贺真思忖了一会儿，又重新做了补充，“不過我更倾向于第二种可能——
“周律不是凶手，凶手是在听到他打算去找导演后，
提前了自己的布置。
“只有這样，才能解答我一直以来的一個疑惑，为什么导演真正房间房门上的符纸，凶手一直沒有动過。
“现在我知道了，那是因为凶手在做伪装的时候，并沒有及时发现我其实早已破坏了符纸，并且已经往上面留下了第三枚指纹。所以他……”
话到這裡，贺真看向时踪的目光变得有些严肃。
在进一步解释自己的想法之前，贺真提出了另一個問題。“其实還有一個细节不对劲。我們已经把两位厨师伪造导演房间的可能排除了，他们应该只做了善后工作。毕竟从時間上看，只有真凶有机会做這件事。
“但是周律去开锁的时候，假的导演房间房门的符纸上，明明已经有两枚指纹了。真凶如果只有一個人，他贴符纸伪造导演房间的时候，按理只会留下一枚指纹。
“不止如此，如果是真凶挂的绒布，那上面的第三枚指纹，应该是他的才对。”
时踪想了想，道:“确实是一個問題。但暂时不妨把這個疑点也看做凶手的设计好了。为了不让我們发现端倪，他伪造了野兽叫声、追赶我們的声音、停电等等事情。
“那么，也许他可以通過什么别的办法，让那符纸在只有他自己靠近的情况下，依然出现两枚指纹。与此同时，他可以让自己的指纹不显示在上面。只不過這個方法我們暂时還不知道而已。
“现在我們不知道那张符纸去哪儿了，沒法具体比对前面两枚指纹。”
时踪明白贺真提出這個問題的原因，再道:“但总之，你刚才說得对。真凶伪造假房间的时候，還沒有发现你破坏了真房间的符纸。否则，为了避免你发现問題，他应该伪造出三枚指纹才对。
“所以，确实可以先把周律放一放。”
如果凶手是周律，他的一系列举动都应该是蓄谋已久的。
他在早餐之前磨磨唧唧最后一個到达宴会厅，就是为了在五层住宿区为他的密室做设计。
既然這一切指向蓄谋已久，他应该早就做了比较充分的准备，包括查看导演真正房间的房门状况，观察有沒有人靠近過這裡、甚至试图进入房间。
那么周律会有很大的可能发现符纸上已经出现了第三枚指纹，并且它已经被撕碎了。
這种情况下，周律在空房间做伪装的时候，就会在那符纸上伪造出第三枚指纹，并且制造出符纸被撕碎、又被重新粘起来的痕迹。
然而事实并非如此。
那么周律是真凶的可能就相对稍微小了一点。
真凶更可能是在周律与厨师吵架的时候，临时去五楼做的這件事。
他提前准备好了绒布，是因为他早就有类似的计划，只是那会儿本不该是他实施计划的最佳時間。
因为周律，他不得不把计划临时提前了。
這种情况下，真凶沒来得及细看导演真房间的状况。
五楼灯光本就昏暗，他還急着在周律拿到钥匙，又或者其他玩家发现他不见了之前赶回五层，所以這件事他做得非常仓促。
他沒有发现导演房门上的符纸破了、且多了一枚指纹，于是只在新符纸上伪造出了两枚指纹，装作是那两位厨师留下的。
贺真最后再补充道:“但是真凶后来那两日，一定是发现了問題的。他肯定进過导演真正住的房间。首先是导演身上的血。我杀他的时候，他应该已经死了，按理不会流那么多血。
“這血是凶手在进入导演房间，看见他尸体心脏上的伤时，临时补上去，打算嫁祸给我的。
“另外就是這房门口的符纸。我想，
這几日陆续有很多人接近過导演真正的房间，都留下了指纹，何况凶手懂得往上面增加指纹的办法，所以它并沒有更换這张符纸。“我撕過符纸，周律也撕過。两张符纸都是破的，也都留下了许多指纹，看上去都差不多。所以凶手干脆也就留着這张符纸了。
“他唯一的破绽，在于他沒有发现指纹排布的规律。”
一开始凶手往假房间外的空白符纸上弄上两枚指纹时，只是单纯在模仿真房间外符纸上两位厨师的指纹位置。
他并不知道相关规律，不知道先接近符纸的两個人，永远会把指纹印在這两個位置。
后来，如果沒有人接近导演真正的房间，那么真房间外的符纸上的指纹印，就会比假房间外上的符纸少很多。
为了营造出大家那日一起进的就是這间房的效果，那么真凶就需要往真房间外的符纸上补指纹。
這個时候，他也只是单纯地模仿了假房间外符纸上各個指纹的位置，而并沒有留意到，每個指纹出现在什么位置，跟他靠近房间的顺序有关。
這也就给了贺真通過第三枚指纹发现他破绽、继而破解密室手法的契机。
讨论暂时结束，时踪与贺真一起离开房间，拿着手电筒把五楼仔细看了一遍，发现四個角落都有一個微小型音响。
那么很有可能，当时的怪物叫喊，是這些音响发出来的。
四個音响接连播放、再将音量的大小做好设定，就会呈现出怪物的声音由远及近，像是在追人的效果。
在這之后，两個人又去到了第四层的宴会厅。
他们把餐桌上的东西全都挪开，将餐布也掀了开来。
然后他们使劲儿挪开了中间的烛台，果然看见了那裡有一個红色按钮。那是开启投票用的。
之后他们再检查了餐厅旁边的操作台。
這裡放着备用的碗筷、酒杯等东西，也是厨师上菜的备菜区。
仔细检查了操作台，他们发现台上有一块板子是可以掀开来的。
打开板子后，可以看见下方放置着相当多的按钮。
时踪按下一個标号为“4-1”的，這便听到四楼宴会厅响起了悠扬的旋律。
为避免引起两位厨师的注意，时踪及时将按钮关闭了。
其后他的目光看向了旁边的“5-1”“5-2”“5-3”“5-4”，猜测着這就是控制五楼那四台很隐蔽的音响的四個按钮。
看来，当时玩家们在周律的带领下奔向五楼、打算去导演的房间时，正是两位厨师留在這裡通過操作台，将类似于野兽或者怪物的声音得以在第五层播放出来。
电闸自然也是他们二人拉的。
既然已基本确定两位厨师是帮凶，为了避免他们二人的怀疑，时踪和贺真暂时沒有再去后厨等区域做详细探查。
他们也沒有再回五楼调查其他房间。
那是因为凶案发生后，大家商量好了，为了避免谁私藏证据，最后大家应该一起探索各個房间。
如此，他俩如果先调查，留下痕迹，不免瓜田李下。
再者，也是该时候去一楼盯着了，两人這便离开宴会厅，一起朝古堡一层走去。
旋转的楼梯漆黑、悠长，一圈圈往下，仿佛是通往地狱的路。
這期间，时踪难免就想到了那日他和贺真的那些關於地狱、灵魂、三殿、宋帝王的探讨。
贺真倒似沒有想到那一幕。
他只是看向身边的时踪道:“所以，關於冷冻区的那两具厨师尸体，你有什么想
法？”
时踪道:“我早就觉得奇怪了，今天我问那两個厨师問題的时候，有时候他们答得很快，有时候他们需要对视一眼，才会异口同声地给出答案。
“现在我在想，真凶可能和他们商量過，诸如遇到什么問題，他们该怎么回答。
“但真凶沒法为他们预设所有問題。所以，当他们被问到那些沒有被预设過的問題后，就需要通過眼神交流，来确定对方心裡的答案，避免他们给出的答案不一致。
“眼神对视，应该是他们交流的渠道。
“那两具尸体，可能是导演真正的手下。只不過他们两個早就被杀了，并且被真凶的人取代了。
“现在唯一不清楚的，就是真凶到底有着什么样的身份，以及這两個厨师又是什么样的存在。”
话到這裡，时踪想起什么，问贺真:“最近這两日，你出来過嗎？”
“沒有。”贺真摇头，道，“我這個角色，在跟着周律去到导演、发现他不在后，就一直有些后怕。
“导演居然能避开符纸的作用直接穿墙离开，我认为他恢复了神通。我怕被他知道我杀他的事情，继而引来他的报复，所以我想逃。
“但這古堡是他的，我也不知道逃哪儿去，只能做缩头乌龟在自己的房间躲起来。
“何况我每晚都在承受凌迟的痛苦，在的作用下，白天根本沒有力气到处逛。”
贺真明白时踪问這個問題的原因。
他问时踪:“你是在想，凶手为什么要设计這样一個密室？”
时踪确实在思考這個問題。
通常来讲，凶手设计這种手法，是想在時間线上做文章，避免他被大家找出来。
比如，现在凶手成功让大家以为，导演在大家去他房间找他的时候還活着，那么大家会顺理成章推测，他死在這之后。
這种情况下，如果在這之后的時間裡，凶手一直和大家待在一起，也就不会被人怀疑。他有足够充足的不在场证明。
然而事实并非如此。
在找完导演后的两天時間裡，大家各自在做自己的事，并沒有多少待在一起的机会。
理论上凶手仍有避开所有人去杀导演的時間。
那么他打時間差的目的是什么呢？
时踪想了想，开口道:“如果凶手做這一切，并不是为了给自己制造不在场证明，但他又确实提前准备了绒布……
“那么他设计這一切，应该只是单纯地不想让我們那么早发现尸体而已。”
虽然导演叮嘱了，不允许任何人在他闭关的三天時間裡打扰他。
但保不齐有人会因某种原因找過去。
凶手不愿意出现這种事，于是找到一個契机，让大家以为导演的闭关提前结束，离开了這裡。与此同时，他還想让大家以为，导演恢复了神通。
這样一来，也就沒人会轻易再去导演的房间，继而发现房间裡正在发生的、凶手不想让大家看见的事情。
贺真想到了导演房间的银针，和他背上密密麻麻的针眼，开口道:“同意你的看法。也许真凶杀死导演，不想让我們過早发现导演死亡的原因，就是因为他想借导演的尸体做文章。
“他真正怕我們发现的，恐怕是他想利用导演尸体做成的那件事。”
“嗯，也许所有疑点，一楼的线索都会告诉我們答案。
“不過无论如何，凶杀案本身已经明朗了。排除我自己、你，暂时把三三排除，再把周律排除，真凶在张琦君和祝霜芸之中。”
时踪這么說着，加快了去一楼的步伐。
半道上，贺真倒是忽然叫住了他。
“怎么？”
时踪驻足，转過身，仰头看向贺真。
只听贺真问他:“你就丝毫不怀疑，我在骗你？我說的故事，你都相信嗎？”
。