第23章 高薪阶层
他的工作从写剧本，变成了配合拍摄，每天還是两块钱补贴。
北影厂会选定一位导演，导演再选演员，再前期准备，時間长着呢。因为不用赶进度，沒有资方压力，也沒有狗屁倒灶的流量，一切以拍出好作品为核心。
最简单的，比如演個农民，演员必须去农村体验生活；演個工人，演员必须下工厂；演個渔民，演员必须去海上漂着，体验打鱼是什么滋味……
沒人会把這些当成荣耀来說，是无比正常的事情。
后世的一些好演员還坚持着這种传统，偶像派就不行了，人家演的都是霸总、娇妻，這玩意還用体验？
除非演個穷人，给我們体验体验，然后我們就看到了“在上海月入三千，租黄浦江边的房子，天天吃汤达人”的穷人。
說回来，這年头演员是沒有片酬的。
演员隶属各個文艺单位，每月拿工资，拍戏是分内工作，往大了說叫国家任务，怎么可能有片酬？但每天也有补贴，大概是5毛-1块。
刘晓庆、潘虹、唐国强……甭管多大的腕，就這個价。
不過80年代就有酬劳了。
与之相比，甚至在整個电影行业，编剧是绝对的高薪阶层，有多高？三四层楼那么高！
比如50年代的时候，国家规定：歌曲的词曲作者按首算，每首拿10一20元，像传唱大江南北的《十五的月亮》，作者就拿了15块钱，后来還打官司来着。
诗歌，每20行算1000字，每千字10一20元。
所以
你知道
为什么诗人写的诗
都是
一行行的了。
类似白嫖的還有古龙，他稿费也是按行算的，所以就有了這种文风：
夜
寒夜
一盏孤灯如豆。
小說、曲艺类的稿酬也差不多，唯独电影剧本例外，当时标准是每部3000一8000元，天价！
到了60年代，有所降低，但也是常人无法想象。
长故事片的剧本，每部2000－6000元，短故事片1000－3000元。导演的酬劳，长故事片500－1500元，短故事片300－700元。
最有意思的是音乐，你单独写一首歌，就给你十几块钱。
但你如果给电影配乐，或者写歌，作曲能拿300－800元，作词能拿50－100元。
可以說，只要跟电影搭上边，那就是妥妥的高薪阶层。
国家对电影也是一直重视，教员都亲自批判過《武训传》，究其原因，无外乎它還有另一项职能：意识形态的宣传工具！
…………
“咚咚咚！”
江淮延敲开了厂长办公室的门，递過一份申請报告，道：“這是《庐山恋》剧本稿酬的意见，我們文学部一致同意。”
“我看看！”
汪洋拿起文件一瞧，笑道：“可以，不高不低，還能鼓励年轻人。”
“那就准了？”
“准了，你去找财务对接。”
江淮延应了声，又道：“您打算让谁来拍《庐山恋》？”
“哎呀，這個不好說！”
汪洋正发愁，道：“你们给它定位是风景抒情片，這個类型以前沒有，也沒人有经验。找老导演，我怕拍的太严肃，它基调還是青春活泼的。”
“对对，我們也是這個意思，俊男靓女，秀丽风光，美好的爱情和浓烈的爱国主义交相辉映。”
“我們再研究研究吧，不着急。”
汪洋顿了顿，忽然颇感兴趣的问：“小江，你觉得那個写剧本的小伙子怎么样？”
“有才华，形象佳，性格谦逊，成分也不错，沒有黑背景。”
“那天放《醉拳》，我听他和人闲聊，好像对娱乐片一道有些见解。我一直想让厂裡多拍不同类型的作品，不能总苦大仇深的，怎奈懂此道的人不多。”
“您又惜才了？”江淮延笑道。
“我当然惜才了，不過那個小伙子年轻的過分，让我心裡也沒底，再观察观察。”
聊了几句，江淮延回了文学部。
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