第三十六章 、音乐天赋的三個境界
不過话說回来了，這首曲子虽然简单，但也不是照着谱子弹奏一下就能完全表现出来的，否则也不可能成为经典名曲。
实际上這首曲子的关键是要有很多延伸，特别是要有感情的延伸，但杨爱玲目前显然做不到這一点，因为她還无法把感情融入乐曲中，毕竟她還不到那個级别。
其实，弹钢琴或者說玩音乐就跟计算机编程差不多，在前期，大都是枯燥而无聊的技术性东西，根本谈不上什么感情啊，创造啊什么的。
音乐，是由一個個音符组成，最后通過不同发声器表现出来，比如乐器或者人声，都算。不過世界上的音符很多，也很杂乱，所以人类选出了系统而简单的七個常用的音符，然后在這個基础上不断循环变化，逐渐演变成各种各样的声音。
计算机语言或者說是机器语言则是1、0数码组成，也就是电路的开跟关，当然1、0這种数码语言人类很难直接运用，所以就通過复杂的程序重新编了一套编程语言，這编程语言类似人类跟机器中间的翻译人员，可以把人类的构想翻译成机器的1、0语言，然后通過不同的电路，也就是计算机外设表现出来。
学习音乐，首先是要熟悉音符音阶等音乐的基本知识，而编程也差不多，先要学习计算机编程语言。两者虽然是不同领域，但說起来的根本都差不多，都是只有把基本技巧都搞明白，搞透了，才能弹得上创作。
就因为如此，所以在音乐领域以及计算机编程领域裡，能笑到最后的都是天才。为啥？因为前面的基本知识大家都能学会，最关键的就是后期，也就是熟练掌握基本技巧之后的创造力，而這种无与伦比的创造力，就是天才跟庸才的最根本区别。
一個天才的音乐人，可能听到风声、雨声甚至偶尔的一個汽车喇叭声，他都能得到灵感，创作出一首惊世的歌曲。因为在他的脑海裡，所有的声音都可以变成音符。這在外行看起来不可思议，但内行都明白這裡面的道道。
其实這就跟计算机天才一样。比如那些天才黑客，外人只是听說谁谁谁破了某某系统，觉得深不可测。但他们却不知道，在那些天才编程人员来說，所有的程序就等于音乐家眼中的音符，区别只在怎么排列组合成最好的乐曲罢了。我們觉得难，不可思议，在他们看来，不過就是很简单的事情罢了。术业有专攻，也是說的這個道理。
以前，不，应该是现在的教科书有句爱迪生的名言，說“天才就是百分之九十九的汗水加百分之一的灵感。”
话是沒错，不過，這句话其实沒有說完，教育部门刻意把后半句省略了，而這句话其实后半句才是点睛之笔，而那半句话就是：“但那百分之一的灵感比那百分之九十九的汗水還要重要。”
看看，這后半句话才是最主要的话啊，前面那半句不過是铺垫而已，实际上爱迪生說這句话的最主要目的，就是要强调灵感的重要性，并且做事情要坚持但不盲目。
其实，也不能盲目埋怨教育部门擅自更改，去断章取义。如果只看這句话前半句，自然是教育大家要多努力，要发扬自己的主观能动性，强调后天胜先天。這在某种程度上說，或者在当时的环境下，实际上也是有积极意义的。
要知道，在80年代，改革开放刚起步，大家的思想還比较保守，大多停留在以前那种战天斗地排除万难一切皆有可能的阶段，且教育也比较僵化，還是填鸭式教育，而当时全国的识字率普遍不高，很多女青年還叫做“识字班”，人们对一些有歧义句子的理解力往往不高。教育部门之所以不把后半句一起宣传出来，都市神人续《》就是怕很多人误解，认为主观能动力不是主要的。
說句实话，单纯就学习来說，在大多数人智力相差不大的情况下，后天的努力的确是最主要的，毕竟所谓的天才，必须是要到一定高度才能显现出来的，如果你還沒有达到那個高度，也就是如果你有天赋，但却不努力，也是白搭，《伤仲永》的故事，說的就是這個。
但，不管如何，有天赋就是有天赋，特别在音乐领域裡，天赋往往是决定性的因素，而一個人有沒有音乐天赋，往往在一开始就能看出来。
：https://www.zibq.cc。：https://m.zibq.cc